老渔民姚奴兹有四个儿子，老二迪尼是反法西斯的地下工作者；老三是医生，老四维希普也积极参加党的地下活动，惟独大儿子赛力姆堕落为人民的叛徒。迪尼经常带战友们袭击意大利占领者的机关、工厂和仓库。由于赛力姆的告密，党的地下组织遭到破坏。正当姚奴兹一家在抢救受伤的游击队员马里克时，赛力姆又去告密。在敌人前来搜捕的紧急关头，三儿子彼特里挺身代替马里克就捕。法西斯当局密谋将彼特里等压到意大利监禁。迪尼等人在游击队的配合下，拦击并全歼了敌人，营救了全体战友，惩处了叛徒。

对于上了年纪的人来说，阿尔巴尼亚的电影并不陌生，在上个世界六七十年代的时候阿尔巴尼亚的电影在国内风靡一时。作为反法西斯阵营中的一份子，中国革命电影和阿尔巴尼亚革命电影有很多相似之处，可以说阿尔巴尼亚电影伴随了一代人的成长。上个世纪五十年代开始，我国大量上映“社会主义阵营”国家中的电影，对于大多数人来说，光影的记忆可能是从苏联电影开始，阿尔巴尼亚的电影业不管是规模还是技术都没办法和苏联相提并论，而且当时阿尔巴尼亚只有一家故事电影制片厂，叫“新阿尔巴尼亚”。1959年，我国引进了第一部阿尔巴尼亚的故事片《塔娜》，此后又陆陆续续了引进了二十多部阿尔巴尼亚电影。

电影《海岸风雷》改编自舒.比塔卡创作的话剧《渔人之家》，一个普通渔人家庭中的反法西斯群体，其中每个人的性格都各不相同，而这可以说是四十年代阿尔巴尼亚人民反法西斯斗争的缩影。这部电影最大的特点就是人物性格的塑造。

老船长在影片中很多场景里并没有太多的语言，这使他看起来像一个不关心周围事物的老人，对于自己的孩子以及社会状况也只是保持着缄默的观察。老人最擅用的两种方式就是规劝和训诫，而这一特点在影片中阐释的也十分完美。这并不代表老船长心里没有起伏，在捕鱼的时候，老船长说:“你可以不爱我，不爱为你吃尽苦头的妈妈，可你要爱阿尔巴尼亚，要爱祖国。”很直白的台词，但是展现出了老船长心中的大爱。正是因为这种隐藏的爱，他面对家庭出现的变故以及儿子的行为都表示理解和肯定，从人物的塑造上来看，老船长可以说是阿尔巴尼亚人民的代表。

船长的大儿子塞利姆也是本片的亮点，他是全家唯一一个出卖祖国的叛徒角色，这也使得塞利姆的形象和周围环境中的角色形象形成鲜明的对比，增加了角色的立体感。影片中对于塞利姆出卖国家的原因也进行了详细的阐述，主要原因是因为家庭中对他的不够重视，这一导火索也直接成为塞利姆变成叛徒的重要原因，这里强调了一点，就是亲情缺失对行为以及决定造成的影响。而这一设计在电影以及大的时代背景之下被无限的放大。但是，在一些特定的时刻中，他的感情变化以及心理起伏依然十分明显，在弟弟赶往教堂的那一场戏中，塞利姆这个角色散发出了人性的光辉。

除此之外，彼得李和马立克这两个角色的设定也很成功，彼得李是影片中动作范围最大的角色，性格特点十分鲜明，再加上职业的便利，为他之后的行为提供了合理的解释。整部电影最精彩的一场戏就是彼得李代替马立克被捕，这里强调了两个方面的意识形态，首先是因为，士为知己者死，他了解马立克以及马立克做的的事情，所以不希望马立克落入敌人之手。其次是因为彼得李作为医生而做出的决定，他不能把一个病人交给敌人。影片对于他做出的决定没有进行深度刻画，仅仅通过简单的行为描述来阐释彼得李，让情节更加紧凑。

电影导演海塞恩.哈卡尼是阿尔巴尼亚的老一辈电影艺术家，为阿尔巴尼亚电影的发展起到了关键的作用。他的电影几乎都是和反法西斯有关。本片的编剧皮塔卡.舒列伊曼是阿尔巴尼亚重要的剧作家，曾经多次创作出精彩的剧作。在文革期间，由于两国关系之间的特殊性，所以，阿尔巴尼亚电影成为唯一能够进入中国电影院公映的外国新电影，这也使得阿尔巴尼亚电影成为中国”电影慌“中最难得的精神食粮。