这是我第一次写一篇影评，深感文字功底拙劣，生怕一写长篇字就暴露自己内涵不够的事实。写之前在脑中大概过了自己看过有关老年题材的电影，有着美式幽默和个人主义冒险精神的《三个老枪手》，还有自带北欧冷感气息又在细节温暖人心《一个叫欧维的男人决定去死》，还有一部让我二刷的，能直击人心的《遗愿清单》，还有体现中国老人经历传统文化生长，动荡年代生存，现代文化中老去的《飞越老人院》，《孙子从美国来》.......但这部是《老男人》（腾讯视频称为最后一杯酒）让有想写一点东西的冲动。

电影的开始十分有深意是随着墨西哥音乐的代入，四个耄耋之年的老人坐桌前，玩着他们一贯的游戏，老友佩德罗突然让服务员拿来5杯龙舌兰，并且要点上烟，他对老友们说：我知道自己就要离开了。人一旦老去，灵魂就要将就身体，对于这几位老年人来说，不能饮酒，不能抽烟，不能剧烈运动，甚至不能情绪不能剧烈波动，直到这么一天，自己感受到了死亡的气息，所以老人佩德罗想感受身体美好的享受，喝酒，抽烟，开始不顾颜面说一些实话：自己儿子是性取向不正常，贝尼多就是个自大狂，奥古斯丁古板太讲究，埃米利亚诺就是一个失败者，一生碌碌无为。俗话说：人之将死，其言也善，大概是人在生命的尽头的时候才能摆脱世俗和他人的枷锁，说一些实话。这点不论是哪个国家文化熏陶出来的人都一样，对生命的眷恋和回顾一生的遗憾。正是这些实话，成为老友心中的导火索。 电影中三位老人的人物形象前期在围绕佩德罗临死对他们的评价去刻画的，贝尼多在自己妻子死后还保持给她献花的习惯，奥古斯丁出发到回来一直穿着西装，埃米利亚诺看似决策者，但每次的乘车，住宿都会出现问题。人物形象出现三人第一次反转的是这三位小小翼翼，看似不愿打破常态的老人，下决心完成佩德罗最后的心愿，将名人写给佩德罗在餐巾纸上的歌，送到距离自己近5个小时的车程外的博物馆展出。这是第一次三人敢于违背自己的老年的生活规律，去一个陌生的城市。接下来本以为一天能完成的路程却状况百出。三人也各自突破了自己一直限定给自己的人设。贝尼多在半路上的妓院里搭讪了人生中的第三个女人，并且引发了心脏病送到了医院。奥古斯丁和埃米利亚诺一起在公路上不顾形象的拦车，并且最后逃离了儿子给自己安排的养老院。埃米利亚诺则是最大的突破自我的人，他拄着走路的辅助架，背着吉他，历经各自艰辛将老友的人物完成，在他躺在目的地的长椅上，他梦到佩德罗,道出了他坚持的原因：他多想命运能让自己和佩德罗一样能够遇到贵人，能被人铭记。但事实上他这一生都是失败者，唯一能成功的便是完成老友的梦想。

这部剧全程都是悲剧的色彩，人物也都是悲剧主义：三个要按时吃药，频繁要去厕所的老人，养着一家子的穷画家，生来畸形却被人污蔑成女巫的残疾女人，因为长得丑不怕强盗欺负所以要守夜的老妇人，工作十五年只能开和步行速度一样的碾路机的中年男子。单个来看每个都丧得不行，但当这些人构成一个故事，也许我们都能在里面找到自己。这就是生活，让你求生艰难，求死不得，还欲罢不能的平凡生活。虽然这是残酷的生活，但三个老人蹒跚上路，穷画家改字不收钱，只为加上自己的名，残疾女人索性变成女巫谋生，老妇人依然为陌生人提供善意，中年男子觉得慢下来能看到最多。另外电影在结尾有一个细节,就是送到博物馆的餐巾纸，被裱起来后佩德罗的名字其实被挡住，也是贯穿这部剧悲剧的宗旨。

人生来平凡，死亡是我们的终点，在生前我们总是贪心的想死后被人铭记，似乎那便我们活着的意义，但现实是人总会淹没在时间里，我们都是像砂砾一样的存在，不论多么努力总会被遗忘，反观生前我们活在别人或者自己的设定里，安分又规律的谋生，这样的人生真的是我们所追寻的吗，生命只有一次，即使是悲剧也去寻找自己真正想要的东西，哪怕我们已经老去，我们仍有上路的勇气。就像埃米利亚诺说的：你不必第一个到达，只有你知道方向就好。