适逢事业上升期、生活奋斗期，田蓓蕾和郭一鸣这对在北京工作的小夫妻意外怀上了二胎，双方父母两处奔来，四个老人抛家舍业立志为儿孙当“北漂”。一个屋檐下，两地、三代、七口人上演起悲喜交加的家庭情感故事。要强的田蓓蕾为前途孤注一掷丢了工作，独辟蹊径又柳暗花明；厚道的郭一鸣身受家里家外两重压力力撑梁柱，两人走到离婚的尽途又温情回归。四位老人为爱“斗法”，两度折返北京，又分别立足。一系列现实的问题如儿...

文/满囤儿


 过年期间，为央视微电影频道的“中华孝道”系列创作了两个剧本。当时的创作体验十分痛苦，因为作为我们80后一代人，与父母的关系呈现了许多全新的状态。而且这些全新的状态，多半并非来源于父母和儿女的意愿，而是来源于社会的变化。当责任不在双方任何一边的时候，就会演变成无休止的争吵。想结束这种争吵，就必须有强大的立足社会的能力。《我为儿孙当北漂》的导演和编剧都是80后，显然也在用影像来思考这些问题。令人意外的是，他们的笔触轻松、幽默，充满喜剧的愉快。


 面对沉重的养老话题，《我为儿孙当北漂》的切入口选择了一个逆向思维。我们都在聊80后的“北漂”凄苦，没想到他们竟然“不孝”地让80后的父母也趟了把北漂的浑水。只看片名我们会觉得怎么可能。可是看到剧中所述，第一次北漂，是因为公公婆婆想孙女了；第二次北漂，是因为儿子女儿不幸中招怀上了二胎，双方父母为了顺利抱到孙子而留下照顾；第三次北漂，是以往内女儿和儿子闹离婚，做父母得又怎能袖手旁观呢？老人的的每次北漂，都有着强大的“为儿孙”的动力，说服力强劲啊！


 在随后的表演和剧情细节中，随处可见轻松诙谐的轻喜剧内容。涂松岩、韩童生是近几年生活喜剧表演的代表性人物。尤其是韩童生演的孤傲父亲，俨然要成为内地荧屏的一大标志。以前家庭剧的主创都是老前辈。他们用他们的眼光看80后，觉得幼稚可笑。于是在他们的戏里，80后大都是惹祸的愣头青、无知的傻少年。父辈玩的是幽默，子辈玩的是搞笑。如今80后开始成为影视创作的主力军，自然在内容上也实现了逆袭。《我为儿孙当北漂》中的两个80后主角，最多嘴上贫个一两句，大部分时间都在被生活和工作所累。反倒是四个老人无事一身轻，在北京闯出了不少笑点。


 80后导演林妍作为滕华涛的副导演，参与了近十部影视作品的拍摄，显然已经对滕华涛洞悉社会的功力传承一二。可是一部《爸爸去哪儿》大电影，让她备受质疑。电影票房的功劳，没人会算在她这个导演身上。于是，凭借《我为儿孙当北漂》为自己正名的意味还是很浓的。80编剧温蓉前两部作品《裸婚时代》和《第22条婚规》的编剧栏里，都有一个周涌在她前边。这次也是第一次独挑大梁，更是拉上老公携手出击。相信《我为儿孙当北漂》中的不少细节，就来源于小两口的亲身经历吧。


 掌握了话语权，80后主创的逆袭就不可避免了。令人称赞的是，他们并没有在创作中High大。《我为儿孙当北漂》并非脱离现实只图搞笑的，而是用幽默的口吻尖锐地触及着社会话题。这种先逆向再正向的创作方法，实现了先用轻喜剧拉近与观众的距离，再促使观众深入思考的效果，算是对成人的“寓教于乐”吧。