在2020年这个耍废即正义的农历新年，断断续续刷掉了这部位于心愿单腰部的剧。哦，是的，腰部。顶部的片子长久悬在空中，越是晦涩艰深越是散发着审美的喜悦和文艺的香气，只是晾在那里等候一次又一次的“下次”已经足够。煲剧，还是暂且把脑子存放在抽屉里比较好。更何况这剧泪点笑点满天飞，并没有辜负我的期待。

刚一战成名就失去精神支柱的纪录片导演，失恋后看着名牌包包振作起来的小编剧，在影视制作公司底层工作的未婚妈妈，三个大学好友在同一屋檐下，生活各自展开不断交错。导演不乏幽默的叙事体真的很讨喜，于是成长的苦涩都有了绵长的回甘。二十出头的年纪，远观稀疏平常，近看波澜壮阔。一无所有果真是值得心酸，狼狈的吗？不必心急作答，它的珍贵少了时间的浸润才不会轻易显现。

到了三十岁会好起来的。是编剧女主on-going的创作，又是整部剧的蓝本。用剧中人的眼和手观察和塑造剧中人，在际遇和体会的共鸣上又多了一层代入感。无数次撕扯执拗后才知道随身备个折叠楼梯给对方下。才明白明确的拒绝对于自己喜欢的人和喜欢自己的人都是礼遇。才发现回忆不是困住自己的网，而是在背后的鼓风机。只是受到礼遇的对方已不再是那个人，但这没有什么好可惜的。离家以后的成长曲线是自己定义的，或许也不用等到三十岁再豁然开朗，只不过专注做着自己的事，走着走着，发现身旁的风景已经不一样了。

这个年龄真是太好了，在重新开始些什么也不会觉得尴尬的年龄中最老练，在重新开始些什么不会觉得有些暧昧的年龄中最敏捷。

就像在剧里真珠（编剧）和凡秀（导演）一遍一遍分析、揣摩、走位、试炼角色，这个过程不管以多么浪漫又诙谐的形式搬到台前，我也没管住自己按快进的手... 但唯有这样不厌其烦的抠每一个角色，才能让配角也立体丰满的站在我们面前吧❤️。冷暴力而不自知的年下“暖男”，小混混脱胎的向日葵经纪人，帅气却不被家庭和社会接受的LGBT弟弟，一通撒娇精明得体人设全面崩塌的制作公司女上司，脏话连篇神经兮兮但对小孩爱心爆棚的荷尔蒙导演... 每个人绕着不同的轴心旋转，以令人信服的方式圆了各自的故事。

还有万万没想到，看完以后我最爱的竟然是前老板作家，事业有成，爱端架子，耍小脾气的中年女人，杯酒下肚又真实可爱得让人捧腹。最爱作家或许因为那也是站在当下眺望前路，目光所及吧，真珠说多想像她一样，成功以后就可以任性的生活。是，也不是。越过山丘，你总会发现更有一山高，任性之后要背负更大的责任和压力。

浪漫的体质却是内生的力量，而这力量可以陪我勇敢却幼稚地活在当下。