又是一年撞鬼时，19年的撞鬼经，比以往时候来的都晚一些。甚至我都一度以为这个系列要终结了。到了十月，2019版终于姗姗而来了。

撞鬼经系列就是有种特殊的气质，虽然很多人觉得假，觉得不吓人，但是总是有很多人在翘首以盼。个人觉得最近几年的撞鬼经还是在求变，只要有变化，就证明了这个系列还具有挺强的生命力。

每一次看撞鬼经时，我都会有更深刻的思考，什么日本人比其他民族都如此津津乐道鬼故事呢。难道真的因为他们地处小岛，容易滋生出这些东西么。难道真的因为他们的国民比较敏感，跟容易看得到这些东西么。具体到毛骨悚然，又表现出什么样的特质呢？

我感觉还真的不是。

市民文化异常兴盛的江户时代，虽然日本民间已经出现了比较成熟的鬼怪故事，但是这些鬼怪的产生往往伴随着爱恨情仇、善恶二元以及因果报应，这种鬼怪的气质和产生的原因，与中国古典鬼怪传说并无二致，甚至牡丹灯笼这种故事，完全就是中国志异小说的本土化。

但是这种气质，你在毛骨悚然里面完全找不到。虽然力求多元化，但是毛骨悚然撞鬼经的气质其实是相对统一的。无论是乡村鬼话，还是都市怪谈，他始终围绕着一个主题：

孤独。

乡村的孤独和城市的孤独看起来相互矛盾（人总是要在城市或乡村生活中二选一的），但表现方式却迥然相异。乡村的孤独是那种孑然一身的无人问津，冷冷清清，而城市的孤独则更多的表现为内心的孤寂，缺乏依靠，缺乏安全感。而这两种孤独的产生，跟当下日本的社会发展状况，是息息相关的。

日本的城市化水平非常高，很多村庄都成为无人居住的地方，这样的现状，伴随着老龄化的日益严重，必然会产生乡村的孤独。而大都市当中虽然人满为患，但是生活节奏快，生存、竞争压力都大，普通人很难随心所欲，只能带着面具服从社畜规则。。。

由于孤独而产生的负面情绪是摧枯拉朽并且持续长久的。而这种感觉越深入，就会越深刻的产生对于依靠、对于美满、对于家庭这种氛围的向往，求之而不得的时候，就会产生心魔，而各种各样的精灵鬼怪、生灵魍魉，也就是在这个时候趁虚而入。

在撞鬼经中，撞鬼事件并不一定是坏事。精灵鬼怪的气质，往往也会与当事人的心理状况相互呼应，并形成一种时间轴方式的链接。鬼怪演绎着一个悲惨的往事，而当事人身体力行着将要成为悲剧的现在的故事。当当事人撞鬼之后，往往会停止自己的负面行为，回归生活的正轨。从这个角度看，这是另外一种方式的当头棒喝和人生规劝。

回想我看过的撞鬼经，很多故事的主角都是这种孤寂与期望的矛盾集合体。而这种气质，在2019年新的一集当中，表现的极为明显：

1.赤色的执着

其实这个短片相当不电影，甚至不艺术。

包括女鬼的动机，女鬼的背景，并没有通过剧情进行只字片言的展示。而是同过短片之后的灵异解析来明确的（考虑到这影片伪纪录片的属性，倒也无可厚非）。影片大部分的剧情给到的是女主撞鬼之后神色慌张的表现，但是中条的演技完全撑不起来场子。无论惊慌、惊恐还是崩溃，女主给出的是同样一个表情，并且看到女鬼之后，第一个反应居然是赶紧开门躲到家里。。。难道女鬼进不了房门么？那可是鬼啊。。。这个很让人无语。

但也并不能说这就是一部一无是处的短篇。个人认为，影片的很多摄像镜头还是很有想法的，对空间辗转腾移的妥善利用，很好的制造出了一些恐怖的感觉。

如一开始女主筒子楼公寓的远景，那种带有一定肃穆的死气沉沉的感觉，非常好的表现了出来。

而女主每一次回家，从电梯里面拐弯然后远景呈现出长长的，空旷的过道走廊的镜头，也让人印象深刻。一方面这种外延式的镜头很有纵深，向远方延伸的视线有种无边无际的感觉，而空间越无边无际，不确定性和风险就会越强烈。影片当中的红衣女鬼，在最终直面女主的时候，也是出现在纵深视线上的。

电梯拐弯+视线延伸的好处还在于制造突发的恐怖。从一开始看到这个镜头的时候，我就有一种女鬼即将出现的预感。伴随着这个镜头每次的出现，我每次都会有那种压抑而又期待的感觉。

2.我不能告诉任何人

一个小短篇故事，虽然故事摆脱了原来短篇回头杀这样低级的节奏，但是也没啥新意。这种“我早就知道有鬼”的设定已经被撞鬼经演绎了至少两三次了。

既然故事相对比较老旧，那么故事的呈现就需要用演技和特效来加分了，但是本片这两方面做的也很一般。虽然女主很有名，但是女主和小男生的表演起伏并不大，从头到尾好像都是在展现一个极为普通的故事。而最后人头落地的灵异片段，无论是想象力，表现力，还是魄力，都不是很强。也就不会给人留下什么影响。

倒是女主在影片结局时候带着邪魅音调的旁白，有点诡异。可能是被这种孤独的能力，折磨的变态了吧

3.肩上的女人

虽然位列撞鬼经故事系列，但却夹杂了一些喜剧的类型元素（尤其是男主想给小男生驱魔的那段，还是挺搞笑的），看起来不是很恐怖。近几年撞鬼经开始尝试这种多样化元素的混搭。

但是故事还是显得比较平。就是一个驱鬼但是被鬼缠住的事情。故事的剧情简单到令人发指。如果你说影片这样的设置是为了给观众一些想象的留白，那我只能说，这留白有点太多了把。

半身死灵的设定挺有趣，但是也仅限于有趣而已。半夜把一个箱子放在男主脚边，然后从里面钻出来一个女鬼这样吓人的桥段简直是让人又好气又好笑。。。戏拍的这个份上，它已经不配再叫撞鬼经了。。。

要说恐怖，个人觉得女鬼的服化道做的还是挺赞的，清淤的皮肤，肢体无力般的飘摇感，蓬乱粘稠的头发，都很好的表现出了死亡的气息，这在以往以大红大白为主要冤魂特色的撞鬼经里面，显得与众不同。

如果说对于剧情的揣测，我倾向于是小男生做了对不起女鬼的事情，被人家缠上了。要不，为什么人家专不缠别人，专门默认缠小哥呢。

4.桌子和海

个人认为，这个是本年度最恐怖的一个短剧。尤其是恐怖的气氛非常棒。

女主演员很出彩。无论是微表情，还是气质，都很恰当的诠释出了女主那种有点小怂怂，小懵懂，而又很可爱的样子。松本惠香这一部小短剧就把我圈粉了。

最为出彩的一幕，是在女主烧桌子的结局时刻。虽然桌子被烧的时候出现人类的语言挺扯淡的，但是在那种伸手不见五指的环境下，却有着挺大的恐惧震撼。而且这个时候，飘出来的话越平实，越平常，产生的恐怖感也就越大。

声音的演绎也是有一个过程的，从一开始的你好，这样虚伪的寒暄，到后来的“你钱包”掉了（这个有点搞笑），再到后来，声音的音调逐渐升高，绝望度逐渐提升，乃至于女主身边出现了胡乱摸索的爪子。。。这个过程，很有张力，而张力越大，产生的那种压倒一切的恐怖感也就越大。

有没有注意到，实际上一开始桌子就是有问题的（女主朋友跟他说跟他住的第一晚，就已经发现书桌有声音），只是女主没有发现。而在女主自己独处的时候才真正的发现了桌子的诡异。在这里也有表现出孤独，只要你一孤独，乱七八糟的事情就趁虚而入了。。。

饰演女伴的是足立梨花，这个笑颜如花的女孩真的星运平平，也算是有几部主演剧，但是一直就没火，印象当中这是第二次在撞鬼经当中做女配了。。。

5. 汲怨的目光

能看的出来主创对这个故事下了很大的精力，故事讲的很认真，篇幅也给的很足。但是这个故事的感觉，真的也就那样，算是比较平庸的作品。

为什么这么说，主要是因为女主和男主之间的羁绊，设计的实在是太牵强了。对于女主来说，也就是一个暗恋的男生，两个人之间也没有发生什么。怎么就产生了非得搞死你不可的怨念呢。而最终男主除了在神社之间跟女主又见了一面，也没有干什么，居然就把这种类似于咒怨的怨念解除了。。。这种程度的痴恋，在我看来，完全站不住脚，也理解不了。

至于恐怖气氛，其实还算出彩，尤其是男主看到女主躺在床上的那个惊恐，比较出人意料。但放在撞鬼经历史系列当中，也不算特别优秀的。

好的，接下来是要期待来年了