【釜山电影节观影】今年戛纳电影节算是僵尸类型片的崛起之年，目前为止已看到两部与僵尸有关的作品。美国独立电影导演贾木许一反惯常的诗意风格，用一部恶搞的《丧尸未逝》为电影节拉开序幕，而在“导演双周”单元，也有一部《僵尸儿童》现身。影片导演贝特朗•波尼洛曾是戛纳宠儿，先后入围过主竞赛三次，变性人奇幻片《蒂蕾茜亚》、古典情色片《妓院里的回忆》和非典型人物传记片《圣罗兰传》，他的作品题材和作者风格变化多端，相信也是一直备受戛纳青睐的原因。直到上一部引起轩然大波的《夜行盛宴》，被戛纳宛然拒绝，讲述恐怖分子在巴黎放置炸弹的敏感话题。今年这部新作《僵尸儿童》再度引起高度关注，又再次入选戛纳“导演双周”单元（多年前《情迷恋战》也曾入围过该单元）。 波尼洛跟贾木许一样，采取反类型手段来重构僵尸类型题材。首先在影片名字上就别出心裁，Zombi这个词有别于好莱坞影片里常见的Zombie，因为这个Zombi才是真正僵尸的发源地（海地）的写法。看得出导演对发生在上世纪海地层出不穷的“僵尸”事件有过充分的调查研究，令观众清楚了解到剧中的“僵尸”完全有别于好莱坞类型片里的僵尸。海地僵尸明显不是死人，而是介乎于死人与活人之间的过渡状态，用“活死人”来描述较为准确。 影片一开始讲述上世纪60年代海地，一名男子被施以巫术之类的在街上晕倒死去，然后在葬礼之后被人从坟墓里挖掘起来，行尸走肉地来到一片种植园，沦为数量众多的奴隶一员，为种植园主日夜干活。之后，他无意中吃了肉类，竟从“僵尸”的无意识状态中恢复过来，于是逃走出来，穿越丛林回归到原先的家中。这个匪夷所思的故事据说根据真人真事改编，如果导演完全按照这个情节拍下来，相信也会引来众多类型片影迷的关注。然而，导演偏偏不按常理出牌，叙事里强行插入一条当代法国女子中学的线索。 两条线索的并行进展逐渐令我感到迷惑不解。叙事在两个不同时空与背景里来回穿插，在海地僵尸情节之下隐藏的显然是西方殖民主义对第三世界的影响，被巫毒术转化成的“僵尸”明显就是殖民主义之下的奴隶。然而导演没能突出这个批判意味的观点，反而被这个猎奇色彩浓重的活死人事件完全迷住了。不可否认，海地这部分拍摄得相当出色，特别是僵尸恢复意识后重返家园过程中，在丛林旷野里的黑夜场景，摄影、光线与配乐均令人着迷不已。 相比之下，法国中学生那条线索没能充分阐释，黑人女孩加入白人女孩的联谊会是在讲反殖民化吗？白人女孩为了挽救男友变心不惜求助于当年的巫毒术又是暗示些什么？而最后怪力乱神的高潮场面可以说让人贻笑大方，竟然嗅到好莱坞青春娱乐片的味道，最后的结果自然是浪费掉这个绝佳的题材。