前两天DAU项目的官网又上线了几部新片，其中就有这部《列夫朗道：三日》。三日，指的是科学家列夫朗道把妻子孩子支出去度假，邀请25年前在希腊时候的恋人Maria来自己的住所重聚期间的三天。
故事相比于之前的《列夫朗道：娜塔莎》要“温和”得多。这一部没有任何露点镜头，没有任何暴力镜头，甚至连语言也是温和的，大部分情节都靠着谈话、对白展开。甚至在美国都有可能被划到pg-13分级。摄影依旧是全程手持，好似道格玛95派电影，用的是35mm富士的胶片，赏心悦目。DP是大名鼎鼎的德国摄影师Jurgen Jurges，他也为法斯宾德的电影《恐惧吞噬灵魂》《恐惧中的恐惧》掌过镜。喜欢法斯宾德的朋友看到此片就会产生一种似曾相识的感觉。
开头列夫朗道在等待Maria的镜头让我想起来了贝拉塔尔的《撒旦探戈》和伯格曼的《假面》。
《列夫朗道：三日》《撒旦探戈》《假面》
片中的列夫朗道这个角色很有意思。在迎接来25年前的恋人Maria，把她接回家里后，开始大摇大摆地宣称其妻子根本不在意他带不带女人回家。并且宣称自己已经把年老的女佣辞退，要物色新的女佣，要年轻，而且还要会念普希金的诗。
老婆孩子远在外面度假，Dau就开始放肆起来。叫朋友找来三位妙龄女子来家中面试女佣的职位。在昔日恋人Maria的面前显示自己的权威，让她们读哪首诗就读哪首，让她们收拾盘子就收拾盘子，把家里的野马雕塑搬来搬去，一口酒，一个玩笑。这是成功中年男人仅有的空闲时光，同时在昔日恋人面前表现一种压制的高点，显示自己的实力。
但Dau毕竟不是个像他所说那样的放荡之人，酒稍醒之后就招呼朋友把妙龄女孩们送回家了。可以感受到Maria在此时内心的微妙活动，以及些许若隐若现的嫉妒和妒羡。于是在两人的重逢中，Dau在此时占据了上风。
此后两人开始聊天聊地聊过去。谈论彼此的婚姻感情状况，这是的朗道依然显示出一种不可一世的至高点，表示自己爱妻子，但也不拘束自己的欲望。这时候的Maria开始变得软弱，自己的孤独和感情生活上的匮乏让她在Dau面前败下阵来，而两人的交谈随着感情的涌动而变得暧昧。不可抗拒地，两人相拥，缠绵，一切都像25年前那样美好。
就在第二天的晚上，一切都像前一天一样，坐在桌旁，两人抽烟喝酒吃葡萄。这时候，门响了，Dau的妻子Nora回来了。那个曾经说自己老婆不管自己的朗道傻了，低着头，不敢说话。Maria也呆了，Nora也惊了。
后三十分钟是高潮，也是三人语言之间的交锋。男人的谎言，女人的谎言，昔日的爱情，统统都通过语言串联，包括两个女人，一个男人；两种语言，一位翻译。
Dau作为会希腊语和俄语的中间人，担任其了不称职的翻译一职。犹犹豫豫，优柔寡断，上句不接下句，说话不敢看着两个女人的眼睛。此时的Dau显然在道德点上一落千丈，作为中年成功男人的谎言被妻子突如其来的现身而撕破。
妻子不是好惹的，一连质问，又去房间拿来儿子照片，在丈夫昔日情人面前显示自己的主权。她问Maria看朗道和她像不像一对夫妻，Maria说像。朗道作为成功男士的尊严再也无法往低处安放，回问了一句你看我和Maria像不像一对夫妻，直接惹怒妻子。当然妻子也说谎了，她说自己毫不在意Maria突如其来的出现。
最后无可奈何，无法收场的局面只能以朗道的另一个谎言 —— 睡不着觉所以去办公室上班为理由而终结。Maria问朗道第二天回不回来，此处剪辑直接省略朗道的回答。两人时隔二十年的重逢似乎又画了一个句号。
此时如果《三日》只作为DAU项目的一个支线影片存在而结束，那它告诉我们了一些重要信息：列夫朗道有家室，有孩子有妻子，有昔日情人。事业上成功但是另外一方面是个怕老婆的人。临结尾处在远处看向老婆，灰着脸、低着头走了。
如果《三日》作为一部独立电影，那它的确缺少一个足够多的信息和一个更具爆发点的高潮。现在DAU把这部放到了线上放映。我想如果将《三日》投送到威尼斯或者戛纳影节作为单独的影片竞争，恐怕很难进入主竞赛单元。
有趣的是，纽约时报在今年2月28号的文章里提到DAU项目无剧本：
来自《纽约时报》
但是每一部DAU的片尾都有写Scripted by...所以让人摸不到头脑。
《列夫朗道：三日》片尾。
至于片中核心人物列夫朗道有百分之多少是真实的现实中的列夫朗道很很难说清楚。现实中的物理学家列夫朗道的妻子叫Kora，而此片中的妻子叫做Nora...
今后DAU项目想必还会陆续线上放映影片，作为影迷也很期待，这也算是在国外疫情下出不了门的生活里，为数不多值得兴奋的事情。
5/4/2020
写于芝加哥西郊。
感谢您阅读我的影评。我15岁去美国上学，现在在美国读高4. 自己也称得上是电影爱好者，去年拍完一部短片 《身穿绿灰色长裙的女人》，提交到了今年的柏林电影节（只不过没能入选......），现再次尝试并提交到了2020洛迦诺。如果您对我感兴趣，可以关注我的微信公众号： Andysspace. 下面是二维码? 谢谢！
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