一家之主昏迷30年后醒来，而她的古怪家人拼命地重塑过去的岁月，好不让她察觉时光早已过去很久……

Richard Linklater ，拿电影手法来说，Boyhood和 Before Midnight，Before Sunrise，Before Sunset三部曲都是与现实世界时间同步的，这样的执著换来的是让人动容的真实感，可谓之实验性，实践性的生活。而另一部，他的处女作slacker，这是一部充斥着the overeducated, the social misfits, the outcasts and the oddballs的类似家庭手持dv拍摄的荒诞剧。这是Austin, Texas的一天，从第一个镜头开始，就感觉只剩下对白了，或者更多的时候，独白。城市里仿佛任何人都认识任何人，而这恰恰也是场景衔接的纽带，没有主角，没有超过2分钟的情节，一个人走进另一个人的生活然后离开，镜头转向后者，如此反复，连贯，最后导致了一场史无前例的亚文化探讨。
介绍一个开场不久的镜头吧
导演坐在出租车上喋喋不休自己的梦，估计讲的是关于平行宇宙引申出来关于日常经验存在性（梦，真实，多重）的思考（吃的生肉没完全看懂）。而出租车司机面无表情专心开着车，不时还会看后视镜，十分专注，不在乎。
给我的感觉是这两个人其实是同一个人，他在自己的生活中感到不真实，希望自己做出另外的选择，不那么normal，但他却已经上了这辆出租车，无论内心的渴求有多么强烈，都必须关照自己的安全，沿着道路，只知道地重复。
然后为了避免重复，之后就把镜头给了一群人，每个人都有自己的重复，但每个人都只给一两个镜头，而他们之间是相互独立的，想想，如果这群人就是一个人，他们说着古怪的话，做着特立独行的事，如果所有这一切都是一个人所为，那么将是多么丰富的一天。
大爱最后的配乐，以及把录像机扔下山崖，镜头在空中旋转，像极了星夜。