“起先我一闻到烈性酒就难受，但我总对自己说，熬过这一关就好。于是我闭上双眼屏住呼吸把它当成药一口气喝下去。这一招果然奏效，没过多久，我便成为老手，开始承受酒徒的骄傲”。

--《米格尔街》

《圣洁酒徒的传奇》主人公安德烈亚斯是一位酒鬼。

他一直在喝酒，有事无事都要来上那么几杯。猩红色的液体顺着嗓子流进肚里时，是他最自在的时刻。

在意大利矿区做工的安德烈亚斯，与工友妻子互相产生情愫，却不慎失手误杀了工友，不得已流浪到巴黎街头。

这天，他照例从桥下睡醒，走到路边，一位戴着眼镜的老者拦住了他。老者从口袋掏出了两百法郎交给安德烈亚斯，对他说：“请安心收下，等有天你的良心因为欠债而不安时，请将钱还给小德丽莎吧”。

小德丽莎是圣玛利亚教堂里的一座雕塑，老者说明自己是想要体验真正的圣迹并十分钟爱小德丽莎的雕塑，才做此举动。

安德里亚斯疑惑不解的看着老人诚挚的面孔，他脱帽向老人示意并目送他离开。

此时的安德里亚斯过着狼狈的生活，居无定所的他因为长期逃亡看起来憔悴不堪。拿到钱后的他第一时间跑进小酒馆，用辛辣的液体提醒自己的好运。

自此，他就像真的被神照顾了似的，总能在走投无路时得到别人对他金钱上的帮助：胖裁缝请他帮忙搬家，添给他两百法郎；去杂货铺买了钱包，意外又在钱包中发现一千法郎。 裁缝

钱包中的一千元

一笔笔横来之财既让他享受到了以前从未得到过的尊重，也愈发让他不安，他想起小德丽莎，他要去还钱。只可惜每每在需要还钱的关头，接二连三的意外将他打断。

骗走钱财的朋友

偷走钱财的女人

剩下的钱被偷走的偷走，被骗走的骗走，直到最后一个夜晚，再次孑孓一身的安德烈亚斯又来到大桥下，碰到了最初的那位老者。他们进行的对话一如最初，老人又拿出两百法郎递给他，便匆匆离去。

这次无论如何都不能再耽搁了。安德烈亚斯握着钱来到教堂对面的小酒馆。他要等待天明，亲自将这两百法郎交还给小德丽莎。 朦胧中他看见小德丽莎出现了，安德烈亚斯颤抖着道歉：“对不起，小德丽莎，我尝试了很多次，却没能还给你。”圣女平静地回答他：“不，我不需要你的钱，如果你需要的话，我这里还有些钱剩下。”

安德烈亚斯听完后晕倒在地。没有旁观者告诉人们，小德丽莎是不是真的出现过，亦或是这段对话只是发生在可怜的安德烈亚斯的脑海中。总之，人们将他抬进教堂，牧师们尽力抢救也未能救回他。

一切真假散落在教堂幽暗与明亮交错的幕布后，飞扬的灰尘尽头好似站着圣女小德丽莎。

让我们谈一谈电影里的“神迹” 《圣洁酒徒的传奇》并不是一部很能引人入胜的电影，甚至观影过程中我一度过分关注画面而忘却剧情。

不多的台词，安静的画面，梦幻般的光影，略显夸张的人物动作，都在不停地提醒我这更像是一部舞台剧而非电影。电影中的塞纳河边

但也许恰恰是这种留白似的手法，让人有了更多思考的空间。 正如我在看电影的过程中，就想起自己时常要钻牛角尖的事：因为别人不正常脑筋，常常要我背负一份应当属于别人的压力，而这压力逃不脱也走不掉，于是我便痛恨起对方。

而几乎类似的事情在发生在影片中：当小德丽莎毫无怨言的原谅安德烈亚斯时，我忽然意识到，安德烈亚斯既是现实生活中我身边那个精神思维有缺陷的人，而我虽与圣人完全挨不着边，却充当了老人的角色，我的忍耐与坚持，就是对方的两百法郎。

人间“神迹”背后并不是圣女小德丽莎而是真实的人们，这便不由得想起《人间食粮》中的纪德呐呐对着纳塔纳埃尔地自语：“绝不要同情心，应该有爱心”。我再添一句：“绝不要同情心，应该有爱心，和原谅彼此的力量”。

我非出于同情而一味忍耐，也不清楚为何神选择将这样一位人物摆在我身边，我唯一知道的就是：我虽一无所有但也许还有一副清醒的头脑能够暂时享受人间，而对方陷在自己的情绪漩涡中拉扯已完全脱离正常人范畴不能自已，精神世界流浪者可能永远都在期待着有人能递给他们两百法郎。也许唯一能让自己好过的方式，不是痛恨与同情而是原谅和爱吧。

当然，我不是圣母派，一如电影中的结尾，醉醺醺的安德烈亚斯怀着无比抱歉的心向神认错，他终是有颗悔过的心。但面对那些无可奈何没有选择的安排，我们好像除了原谅和爱之外没有任何手段可以达到解脱。

希望有天，坏掉的脑袋忽然变好， 或者一早起来发现自己拥有了圣女一般大度的心肠。 在此之前，祝福我们都拥有原谅与爱的力量。

首发：公众号 M1967