在这一部中，导演采用了诸多新颖和极富有表现力的镜头语言，也是整部影片的最大亮点。

如果说第一部是三个人的游戏，杰米，汤米和祖母，杰米只是想要一个温暖有爱的家，显得单纯的话，那么第二部则是杰米参与了一个家族的游戏，当祖母死后，汤米不知所踪，小男孩杰米被迫寄居在真正的父亲和祖母家里，其实就是隔壁，杰米的愿望实现了，他的确找到了自己的父亲和家，然而这并不是他理想中的温暖家庭，而是充斥着恐怖，压抑与监视的黑暗囚牢。

杰米最大的敌人就是反复无常，控制欲极强的祖母。

那么，影片是如何表现祖母给小杰米带来的恐惧呢？

第一，偷窥镜头的使用。

不同的人使用偷窥镜头意义不同，片中祖母从窗户后面偷窥儿子的行动表达了一种监视与控制，对门妇女将结雾的窗户抹清一块来偷窥杰米更像是在冷眼旁观地看热闹，杰米对祖母的偷窥发生在桌底下，门缝后，墙壁后等，代表了对祖母压迫的一种害怕与恐惧，杰米对祖父母关系的偷窥用来告诉观众真相。

第二，主观对比镜头的使用。

在第一部中，导演也喜欢通过将两个情绪对比大的镜头剪辑在一起，从而加强了两个镜头各自的内涵。比如上一个镜头是像做错了事的孩子一样畏畏缩缩的杰米。

下一个反应镜头就是杰米眼中背对着他，坐在炉火旁的祖母。

将这样的两个镜头放在一起加强了杰米的恐惧和害怕。在片中，这一组镜头至少出现了三次，杰米和祖母大部分时间都不同框，代表了两人之间的隔阂，也表现出杰米自始至终笼罩在该家庭的阴影中。

祖母带有一点精神病特质，除了直接伤害杰米外，其他人也活在她的痛苦中，其一是自己的丈夫，她一直认为祖父有婚外情，可是那已经是好多年之前的事情了，祖父总是在荒芜一人的田野上行走，甚至还站在火车铁轨上计划自杀，可惜火车走到是旁边那条线，其二是两个儿子，她认为全天下所有的女人都是妓女（在第一部中已经有了这样的台词），不愿意自己的儿子被其他的女人腐蚀心灵，体现出了一种变态的控制欲，最具有表现力的一段就是背对镜头中祖母安静地坐在那里，特写镜头对准了她两只手，她的大拇指反复地摩挲，突然她冲到抽屉里拿出一把大剪刀，本来站在门后一侧的小杰米吓坏了，连忙开门跑了出去，祖母拿着大剪刀从家里跑到对门不断地辱骂与敲打，这种由安静突然爆裂的情绪变化给观众带来了极大的惊吓与震撼。

同上一部一样，影片中还是有许多情绪性极强的场景，这些场景要么开阔荒凉，要么四面幽闭，画面中只有杰米一个人抱着头蹲着，“一切景语皆情语”，这些或荒凉或幽闭的场景将杰米的弱小孤独无助心理具象化，将人物和环境融为一体，从而使整个画面充斥着人物的情绪，极易感染读者。

影片除了围绕杰米的生活之外，也和第一部一样，拍摄了另一个穷人群体-矿工。在第一部影片中，导演拍摄的一个群体是德国战犯，导演拍摄了他们在车上时低垂着头，一句话也不说，表现他们的呆滞无望，了无生气，而在这部影片中，导演拍摄了一个被黑色相框框住的一片美丽风景，其实这个相框是货架梯升降梯（我也不知道是什么，但是动画片《铆钉狂想曲》里有这个装置），然后这个货架梯不断地下降，整个银幕落入一片黑暗中，黑暗中我们只能看到矿工工人头顶上的一点点灯光，在这里，导演采用了声画对比技巧，明明银幕上一片黑暗，背景确是孩子们在唱“光明之歌”:light of light，shine on us。

和第一部相同的是同样还有一点残酷生活中的暖意，那就是祖父和杰米的互相关怀。说到这里才发现导演善用对比技巧来加强感情，无论是镜头上的对比，还是环境上的对比，亦或是人物关系上的对比，杰米在这个家庭里得到的关怀越少，杰米和祖父之间的互相依偎就越可贵与动人。