- 谍海龙虎斗
- 超清
- 主演:保罗·纽曼,多米妮克·桑达,詹姆斯·梅森
- 类型:恐怖片
- 导演:约翰·休斯顿
- 地区:英国
- 年份:1973
英国政府早就计划打入秘密的俄罗斯间谍组织,麦肯塔故意指派约瑟夫·赖德假扮珠宝大盗盗取宝石。由于机密泄露,李登被捕并被关进秘密监狱。在监狱里,李登遇到了两个想越狱的犯人。越狱是由一个秘密组织策划的。当李登成功越狱后..
尽管以性格反叛和脾气古怪著称,但身为制片厂体系中的佼佼者,John Huston的作品依然有着清晰的好莱坞烙印。在其1973年首映的作品《谍海龙虎斗》 (The Mackintosh Man)中,这种特征尤其明显。这部改编自Desmond Bagley小说《The Freedom Trap》的电影,是一个老套的惊险故事,讲述保罗·纽曼饰演的英国特工以身犯险,最后瓦解一个隐藏在政府内部的秘密组织。结构上,它有着人物驱动故事、线性时间、闭合式结局等好莱坞传统叙事手法;形式上,它较多的运用了连贯剪辑等好莱坞叙事技巧;类型上,《谍海龙虎斗》又具备许多黑色电影的特征,显然也是John Huston的风格所在。 纵观这一切,《谍海龙虎斗》似乎又是一部司空见惯的美国电影,充其量也只是John Huston众多经典里的缺陷之作;而我,虽然自承对John Huston有着足够多的认知,但在第二次看完这部电影后,发现John Huston还是给出了太多不一样的东西。在《谍海龙虎斗》里,无论形式还是内容,都已经在传统之上发生了太多变化。其中直接可见的,在冷战高峰过后的时代背景之下,内容上间谍故事已然取代了传统黑色电影中的侦探故事,深层的改变却是敌人隐藏于体系之内而非过往的敌我矛盾。所以故事中作为红色间谍存在的斯奈德,其实只是一个过客,且被主人公视为同类人。这种变化削弱了黑色电影中的政治隐喻,使人物命运具备了更深一层的悲情底蕴。 在《谍海龙虎斗》中,悬疑与冲突依然是故事重要的基石,但John Huston的处理别具一格。作为一个惊险故事,片中并没有贯穿全篇的主悬念,我们首先模糊了解到的是一桩钻石案,似乎这就是故事的主要内容;随着剧情的进展,当里尔登进入监狱后,红色间谍斯莱德的出现,悄然改变了故事的走向,内容似乎与冷战时的间谍斗争有关;当里尔登与斯莱德越狱后,神秘组织又浮出水面,结合以前的零星信息,我们才了解到里尔登的真正任务;当情节进一步展开,乔治议员再一次进入我们的视野,内容前后呼应,故事的主悬念才首次成型,而此时故事已接近高潮。在这种看似随意的情节中,John Huston表现出令人惊叹的控制力,为故事赋予一层形散而神不散的特殊气质。某种意义上,在大部分银幕时间里,真正有效抓住观众的并不是悬念,而是John Huston对节奏的掌控。 节奏是很难准确言述的东西,但在《谍海龙虎斗》里,可以肯定有两样东西是至关重要的,一是信息,二是时间; John Huston的成功之处,首先是基于对故事信息的处理,这种处理除了叙事进展中正常的铺垫外,最主要的是把少量信息有意的隐藏起来,然后均衡地分配到情节中。后者与前者不同,前者主要是为了构建悬念,后者则是为了在情节中制造突如其来的转折。与通常的处理有别,在情节中,编导并没有刻意的制造戏剧处境让人物面临抉择,通过其行动来改变故事走向,而是用情节的转折来推动人物行动,这就包含了较多的偶然性,避免了呆板的戏剧设定,同时也使主动性包含在被动之中,使故事得以保持在一个相对较慢且受控的节奏上。如果是主动性的人物,一旦采取行动必然会大大加快故事进展,从而打乱节奏。故事中里尔登的计划是静以待变,在接触神秘组织后,却因为身份暴露被迫选择逃亡,原定的计划被打乱,人物也由被动等待变为主动逃亡,这个转折包含的信息是鼹鼠的真实身份。结局时突如其来的转折是史密斯开枪打死斯莱德与乔治,这是不应该出现的局面,突然的变化是因为一个信息:麦金托什之死。与这个信息密切相关是另一个小信息:史密斯是麦金托什之女,这个信息同样的被隐藏了很久,在里尔登的追寻遭遇困境的时候才巧妙披露,同样也是被动局面下被迫采取主动行动的转折点; 身份的信息同时还补全了情节中一些令人困惑的内容:史密斯的特殊身份、与里尔登的不正常关系进展。这种处理信息的手法为情节带来了突然却强有力的转折,相对于因果关系的必然性有了许多变化。结构上,这种平均分布的信息制造出转折,改变人物的处境,促使人物行动,从而在不同的幕里制造出相似的律动,使之成为节奏的重要部分。 在时间的处理上,John Huston主要是通过压缩故事时间和扩展银幕时间来完成。由于故事跨度长,不同情节长短不一,在时间跨度长、进度缓慢的情节里,比如审讯、监狱等等,John Huston则以频繁的切接来提升速度,同时使用大量溶接(叠化)来压缩故事时间;在进度与速度都较快的段落,比如越狱、逃亡等场景里,John Huston则较多的通过场面调度、动作描写、相对较长的镜头等来扩展银幕时间;在一些表现心理活动的场景里,John Huston同样以扩展银幕时间的手法来处理,这也加强了场景的情感冲击力。这些处理统一了故事进展,同时也保持了叙事上的紧凑,使其成为节奏的另一重要部分。在这些元素以外,另一样跟节奏有关的东西是动作场景,它包括了动作与非动作场景之间动与静的对比;同时也包括动作段落在故事中均衡的分布时间,其中越狱、逃亡、追车三段最主要的动作段落,在故事中的间隔时间大致相同;另外还包括了动作段落上的渐强,情感冲击力的坚强,这些都有效平衡了故事节奏。 视觉效果上,John Huston应用了黑色电影的一些常见手法,比如低对比色调、低调布光、明暗法等等。另外一些可见的影响,则包括了黑色电影中现实主义与表现主义并存的特殊风格。在故事的前半部分,镜头下的伦敦街道,就具备强烈的现实主义色彩;而后半部分,尤其是高潮时的教堂段落里,黑暗诡异的街道、夸张变形的影子又具有强烈的表现主义色彩。这种不同的处理对应着不同的情节、类型、氛围,同时又统一在故事的基调与主题周围,是典型的互依互存。这部摄于七十年代初的John Huston作品,已经远离了好莱坞黑色电影高峰期的四五十年代,正是新现实主义与新浪潮风行后的时代。黑色特质仍然清晰可见,但已经很难分辨其中究竟是传统影响居多、还是受当代影响更多。 回到故事的情节中,与黑色电影常用的多线叙事相同,故事也包含了两条线索,主线是里尔登的亡命追缉,副线则是里尔登与史密斯的感情线。 在这条情感线上,John Huston着墨极少。一开始,史密斯投怀送抱,并无铺垫,直接切入情感主题;其后直到故事中断以后两人才得以重聚,在简短的对话里暗示出各自心中这段感情的份量,同时也为结局做出了必需的铺垫;在故事的高潮部分,当两人之间的情感突生波折,冲击力陡增,数个简单的正反打镜头,就简洁地描绘出此时横亘在两人之间的巨大鸿沟。值得一提的是,这种情感也是被动的。影片在这个高潮之前,一直都处在惊险故事的范围以内,这一结局急转而下,又成功把故事提升到黑色电影的表现范畴。这是一个很丰富的瞬间,其中包含了许多不无戏谑的暗寓。就含混的主题而言,故事大约是讲述一种被动的傀儡人生,无论出发点为何,追求为何,付出多少,一切都会在转眼间烟消云散。说到底,这还是一个宿命的悲情故事,政治、立场、爱国主义,这些崇高的字眼,在这里不但无关紧要,也是淡薄无力的。
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