1992的电影，不知道当年他们决定做这部电影的时候，是否受了《小鬼当家》的启发。只不过，这里看家的小鬼，是真的小鬼，有着港片特有的气质。

虽然有鬼，这部电影却是我看过最不恐怖的“恐怖片”，说它是恐怖片因为它毕竟有鬼，只是这部电影套路不太一样。一般的鬼片，其维持影片运转的逻辑是“鬼是谁”，“它为什么要害人”。而对于这部电影来说，这两个问题在影片开始十分钟就讲得明明白白。失去了这两个重要逻辑的鬼片，只能靠复仇的这一条线来运转下去。好在片中的演员表现出色：梁朝伟，郑则仕，黄秋生，苑琼丹——一看影片卡死你或许还以为这是一部带着奇幻元素的B级黑帮片，结果居然产出了这么一部有趣的儿童电影。

就这样，电影的前半个小时有《小鬼当家》的影子；当梁朝伟和郑则仕去参加化妆舞会的时候又让这部电影好像是一部荒诞喜剧，岑建勋饰演的博士展示了可以捉鬼的机器，又提出了鬼原来是能量并存在于A73空间的科学理论，影片类型从奇幻猛得转向科幻，让观众一时摸不着头脑。当然，影片的经过有惊无险，众人帮助小孩复仇成功，小孩投胎转世。

其实，每部作品，小说也好，电影也好，都有一个叙述的基本层面和故事类型。比如你非要让《指环王》里出现飞机，让《泰坦尼克号》里见鬼，让《小鬼当家》里死人，这些都不合适。扎实的故事，应该坚守于故事的基本层面，跨题材还能成神作的很少，除非可以把两种题材都拍得无可挑剔，比如前半段公路片后半段僵尸片的《杀出个黎明》。

其实，这部片子中有不少地方颇为亮点，可以看出导演的野心：小孩第一次在警察局前和主角分离，被另一个游魂所救，“拼命呼吸来证明自己还活着”，来躲避阴差的追捕——这是在调侃僵尸片的情节，人看到僵尸，得屏住呼吸，而鬼看到阴差，就得拼命呼吸了。

此外，关于鬼的那一套异次元空间和能量理论，虽然不伦不类，但可以看出杜琪峰有种想把故事讲复杂和丰富的能力，片中最后的那一段异次元空间的光影效果，让我想起了杜琪峰过两年导演的《东方三侠》。同样是复杂的世界结构，丰富的想象，科幻和奇幻的交织，从这点上来说，这部电影有一个重要意义，就是让杜琪峰去探索他更想拍，和更擅长拍的东西。

郑则仕的演技颇为讨喜，我第一次看到一个演员长得老实，又能把老实和狡猾都演得如此生动。片中他和苑琼丹饰演一对总是互相打嘴炮的欢喜冤家，吵架的戏十分出彩。

这部片子的出品是杜琪峰主导的电影公司百嘉峰，和黄百鸣的天马影视。新艺城带来的影视特效成果《恭喜发财》《开心鬼》在这部电影里也有所展现。

影片编剧是阮继志，继1987年他编写的剧本《倩女幽魂》夺得大奖以后，他的人生逐渐开始走向低谷。1989年的他遭遇一场车祸，右边活动不便，因祸得福，照顾他的护士成了他日后的太太。这部电影应该是他在车祸之后创作的，虽然遭遇不幸，生命的顽强是他保持才华，继续创作精彩的剧本。

影片小柏林的主演者郑柏林，长大后成为了一名真正的香港警察。相比饰演小鬼当家的童星麦考利·卡尔金，他童星生涯的结局要美好得多。