不得不说莱昂内真的挺有个人风格的，《革命往事》里用了大量的特写镜头，特别是开场和开头马车里的那一场戏，简直就是鬼才设计。影片第一个镜头是撒尿的大特写

影片开场就是一个撒尿的特写镜头，一上来的基调就和其他影片不一样，我相信没有哪个导演敢轻易用一个撒尿的特写镜头还是在开头。这无论是内容上还是景别上都充满着一股浓浓的特立独行的个人风格。镜头摇到了光脚的特写，展现了人物贫穷下层的身份最后摇镜头落幅在主演的脸的特写，人物完成了别致的出场。

之后镜头才慢慢摇到了光脚的特写最后落幅在脸的特写上，人物才被观众看见。这样的人物出场极具设计感。观众先看到一个人在撒尿的特写，再看见他的光脚，最后才看见了本尊的脸。用特写展示撒尿加光脚的设计直接给足了人物的信息：一个下流的没有规矩的不一样的底层人。而用特写限制住观众的视角最后摇镜头摇到人物的脸上才揭秘人物这样的悬念感的人物出场的确和其他套路片的镜头模式完全不一样。

与之相似的还有开头马车内的戏。导演再次运用了特写镜头加摇镜头制造悬念限制观众视角揭秘人物真实身份。特写开枪镜头，观众被限制视角不知道人物是谁镜头从枪的特写摇到胡安脸的特写最后镜头落幅在胡安脸的特写，完成人物身份的反转，典型的用镜头叙事的案例

马车上，胡安被当作搭乘上流社会马车的落魄底层人，最后马车被劫匪绑架，原来胡安是首领，里应外合完成了劫持。

导演在处理这场戏时，运用了大量的特写镜头。如结尾时，有位乘客想掏枪，被人打死。导演先用特写镜头拍摄开枪的人，特写镜头限制了观众的视角，观众不知道开枪的人具体是谁，被前面的剧情误导以为是外面的劫匪，结果镜头缓缓摇到开枪人物的脸部特写，原来是胡安。导演通过特写的运用，制造了悬念还完成了反转，非常的有设计感。

除此之外，马车内的这一场戏，导演要通过特写上流社会乘客的嘴和眼睛的大量特写讽刺他们表里不一丑恶的嘴脸。

所以我认为导演应该做到用镜头来叙事和完成各种技巧方式结构的利用如制造悬念、引发冲突等。镜头不应该只成为记录的工具，也不是只交给摄影师把构图弄好看光打美在形式上有“电影感”，而是应该导演站在跳出美学的框架内引导镜头完成叙事和处理具体戏份的作用。这样每一个镜头才完成了自己的价值，完成了导演对镜头设计把控的作用。我觉得这是电影镜头区别于普通记录和视频拍摄的区别，也是真正“电影感”的体现：在于导演对每一个镜头的精确的设计，为叙事服务，为剧情服务，为人物服务，与此同时完成了个人风格化的体现。