特写、远景、大远景，入目是无尽黄沙扑面而来，在蔓延，在前进，狂风吹起农田，冲散了草垛和绿洲，随着一段苍凉牧歌，一个青年赶着破旧驴车走到长长的打水队伍后面。 甘肃省武威市古浪县，河西走廊东边最大的风沙口。有人说，搬走吧，这里已经不适合生存了；有人说，沙子里能种出什么？我看是瞎子点灯白熬油啊！ “沙子治不住，家也保不住，年轻人都不往沙窝窝里钻，还要靠我们这些老家伙，别看浑身都是硬骨头，这个骨头棒子上还有三两油，就要到沙子里头炼一炼呢！”老头高岭贤简简单单的话语令旁人振聋发聩，他不动声色地揭掉单子，六个老头，一张石案，就干脆利落的按下了红手印。 电影的运镜非常粗犷，有悲壮，有豪情，没有过多蒙太奇手法做修饰，对角色的选择与取舍、概括与集中、组织与安排体现的极为大气，六个老头光膀子扛铁锹唱着秦腔名剧《五典坡》：“西凉国坐别了哎，公主代战，勒转了马头啊……”天地苍茫，广漠无垠，父辈们以愚公移山的精神在这片土地上挥洒汗水，奋力耕耘，年轻一代各有各的梦想，在追求自我与建设林场的矛盾中反复辗转，让整部电影的脉络丰满起来，他们把“未来”写在小纸条上，一起埋在白杨树下，约定要远走高飞。 然而事情的发展和他们预想的情况大相庭径，偌大一个八步沙，考上学校的竟只有兰歌一人。后来，徐怀英去放羊，黄奇武开车拉货，梁松鹤进入了体制内，高远想复读，被父亲高岭贤断然拒绝，因为沙场上严重缺乏人手，他多么希望儿子能留下来，帮他治沙造林，高远却一气之下跑去兰州。 最不起眼的变化就是从这里开始的，高远下了火车，像是一头贸然闯入现代社会中无措的猴子，他找到一份在澡堂拖扫的工作，日复一日，看人们打开花洒，让水流肆无忌惮地流淌下来，二十分钟，一个小时，还能聊着天洗更久，他愣愣地看着，想起他曾经赶着驴车走了十里地才打回的珍贵的四桶水。 一直不想面对八步沙的高远，也在努力抗争高岭贤的安排，他去省城，去供销社，还承包了摄影棚。但是从六个老头开始种树，高远虽然没入伙但也一直积极的贡献自己的力量。给林场找贷款、打深井、盖砖房，让父亲叔伯们不用再睡草席，林场有事儿他总是第一个冲在前面，还提出了以牧业养副业，以副业养林场的主张。 慢慢地，父亲也放下了心中的成见，主动提着老母鸡去城里看儿子，这是整部电影情感最充沛的一段，父亲让他给自己拍一张相片，叮嘱他要把背景的天安门照全了，高远应下来，头刚伸进幕布里，就听父亲说：“大家都夸你，让我劝你回林场接班，这些年，你喜欢的东西，爹从来没支持过你，这回过来看看，你这干得呀还有模有样的，好啊，爹的心里，就踏实了。”高岭贤的话语伴随镜头运动，高远坐在火车上，他陷入了沉默，长镜头推进到特写，他眼神里已然充满了复杂，此时火车进入隧道，镜头再拉回来后，画面完成了时间的转变，高远的军大衣变作夹克，身边空位多了妻子徐怀英。 剧中完整还原了九零年那场武威“谈虎色变”的黑沙暴，父亲开着拖拉机，为收回散落的干草，在遮天蔽日的狂风中被沙子吞没，儿子来迟了，他给自己几巴掌，颓然跪在了父亲手旁。露出沙地的收音机里还播放着“欲送登高千里目，愁云低锁衡阳路，鱼书不至雁无凭，几番空作悲秋赋，回首西山月又斜，天涯孤客真难渡，丈夫有泪不轻弹，只因未到……伤心处……”高远终于开始直面这一切，他要接过父亲的担子，誓要让沙漠见他也退避三舍。 观影过程中我落泪多次，为“六老汉”顽强治沙的精神所感动，也为父子亲情、年轻一代的友情所感动。电影没有脸谱化没有喊口号，而是别具匠心地从自然环境、社会生态、角色观念三项维度出发，让观影人共同感受“六老汉”苦辣酸甜、喜怒哀乐的人生况味，凸显当代愚公高尚的坚韧风骨与磊落作风，书写了从“沙逼人退”到“人进沙退”的绿色篇章，为构筑国家西部生态安全屏障作出了积极贡献。 记得画面的后半段是高远在无垠的沙丘上开垦沙帐，“砰”地一声，黄奇武咧嘴怪笑着，将铁锹插在了他眼前，五个年轻人，像是许多年前在这里应约而至的父辈们一样，与高远再次相聚。 “走，今天带你去看看花海和沙湖，这一路啊有你赏不完的景。” 八步沙在等待后来者。