帕纳西在禁拍令之前的作品可谓百无禁忌，瞄准伊朗社会里各种禁忌话题，大胆揭露黑暗现象，也屡屡被伊朗审查机构列为禁片。这部跟阿巴斯合作的影片最为明显，从社会阶级贫富悬殊的展露，到政府禁止民众娱乐大肆抓捕的侧面描写，都令人印象深刻，尤其是晚上抓捕的段落充满了黑色幽默，完全可以抽取出来独立成为一部意味深长的影片。不过阿巴斯编写的这个剧本又明显比他自己拍摄的要逊色，这种直言不讳地描述社会阴暗面的剧本很少在阿巴斯的作品里出现。这部作品其实跟中国第六代导演那种社会新闻拼贴报道的手法相差无几，不断堆砌的社会阴暗面和落后现象吸引着西方影评人和观众的眼球，政治因素也自然成为影片获奖的主要原因。

然而，在导演帕纳西的手上，还是能表达出一些不可忽视的优点。首先是他对非职业演员的调教很有自己一套，特别是男主角的表演状态，永远在演戏与真性情流露之间不停变换，有时令人乏味，却又有令人惊喜的一刻，比如在进入富人住宅后在屋子里无所事事游荡的处理最为突出。另外，影片采用倒叙的悲剧开场也颇有深意，一针见血地暴露出伊朗社会贫富悬殊的严重性，印象中很少会出现杀人的描写，哪怕是作恶之人诸如小偷行窃，也不会伤害别人身体。这个暴力意味十足的开场给观众一种沉痛的耳光，压抑的氛围感在悠长的警铃声中挥之不去，而结尾接回到开头的叙事结构，无疑又令观众看到社会问题难以破解的症结本质，更增添几分悲凉无奈的气息。