奥托，与僵尸同行；导演：布鲁斯·勒布鲁斯（Blues LeBruce）主演：杰伊·克里斯法（Jey Crisfar）、凯瑟琳娜·克莱温豪斯（Katharina Klewinghaus）、苏珊娜·萨克斯（Susanne SachsS）国家：德国/加拿大一个名叫奥托（Otto）的年轻僵尸出现在一个人迹罕至的地方，一个荒凉的地方，一条人迹罕至的高速公路。他不知道自己是谁，也不知道自己要去哪里。他搭便车去了柏林，一个废弃的游乐园成了他的第一站。地下电影制片人美狄亚很快就认出了他。扬发现美狄亚在她哥哥阿道夫和朋友海娜的帮助下，已经开始拍摄一部以奥托为主角的纪录片。美狄亚还惊喜地发现，她一直在准备的一部政治色情僵尸电影现在有了可能。奥托在他外套的口袋里发现了一个钱包。里面的一些东西让他想起了他死前的一些事情，包括他的前男友鲁道夫。所以他遇到了鲁道夫。在他们第一次相遇的学校操场上，发生了一系列可怕的事情。

平心而論，《公路喪屍跑碰跳》是一部很有創意的影片。因為我們以前觀看過的喪屍電影，都是一群爛口爛面的醜八怪在鏡頭面前瞎晃。而《公路喪屍跑碰跳》則不一樣，喪屍啟用美少年上陣，而且…還是…一個…gay。我個人認為，用言語很難描述我對這部影片的喜愛。我是一個嚮往死亡事物的人，我覺得死亡能極大地激發人的感官和靈感。不過，我倒認為，如果作為同志片來看，這是一個多少有點小悲傷的故事。特別是奧托在晚上，睡不著覺（喪屍不用睡覺），回憶起生前和男友魯道夫「媲美Bel Ami的歡樂場景」。而對比前眼前這尊「已死未亡」之身，讓人不禁唏噓「昔日的愛情如夏日盛開的鮮花卻最終敵不過秋風瑟瑟而凋零」。從某個角度看，我認為同性的情感，要比直人們來的強烈。或者我大膽講一句，直人的情感是非常平庸的——裡面充斥著太多程式化的東西——因為異性戀被認為是「理所應當」的，因此直人戀也變成一種非常乏味的事情。假如直人能體會到同志們的愛情，那麼應當意識到，這種情感堪比《第六感生死戀》。我認為《公》傳達出這樣一種訊息，那就是「愛情不會隨著肉體的死亡而消逝」。一個喪屍要靠什麽「活著」，不再是一味地毫無感情的用一張嚇唬人的爛面吃人（奧托甚至連尖牙都沒有，充其量也就是化了一個萬聖節的妝），甚至溫和到還會被4個活人毆打（我不知道導演安排這段情節是不是暗諷恐同者，因為在他們眼中同志就像喪屍一樣，是怪物）。連奧托在床上啃噬在酒吧「被勾當」上的男子時，那一段都滿含深深地情慾。可以這樣子說，奧托並不需要以活人為食（前後都可以看到他偏好食用小動物或商品肉類），啃噬只是帶給他更大的滿足（喪屍的S&M）。這也許是我喜歡他的原因，因為他不再是以往電影中無知的低等鬼怪。我相信他之所以變成喪屍，只是為了找回愛情。當然，最後的結局難免有點傷感情，我當然不指望奧托的生前男友魯道夫會願意與一個喪屍生活在一起（除非奧托下狠心把他也變喪屍）。倒是後來和著名鈣片男優Marcel Schlutt的基情床戲，給了我很大的安慰。這讓我認識到，無論你自認為是如何醜陋的形態，只要你期待愛、渴望愛，那麼你就能得到愛。當然，我不能忘了提起那個文藝女青年+歌德女導演美狄亞，還有她永遠活在默片時代的女友海娜，以及長得很有型衣服很長很拉風的攝淫師阿道夫。他們三人作為一個文化符號出現在這部片子裡，並且給本片增添了「歡樂」的氣氛——比如美狄亞訪問奧托那段，活像某正經的電視訪談節目，只不過嘉賓是一類「特殊神物」；在垃圾場「慷慨陳詞」痛批當代社會的環境污染問題（我覺得她跟一個已經死了的人說這些，真是…爲什麽一個死人要鳥活人的事）；還有美狄亞用充滿舞台感的言語指導奧托從墓地裡爬出來，指導他血腥地吃肉，好像她比一個死人更瞭解死人的行為，以至於她能「指導一個喪屍以符合喪屍應該做出的舉止」。這其中當然帶著某種對現代社會的嘲諷，不過最讓人啼笑皆非的是，萬一往後的人看到了美狄亞拍成的這部藝術電淫，誰能想到她真的找來一個喪屍演喪屍呢？不過我不認為美狄亞是一個完全笑話似的人物，至少人家放給奧托看的那齣電影還是很有「歌德式的藝術啓發性」的。當然，演員在電影中的表演，演技確實遜了一點，不過我覺得，一部電影，有創意就很難得，好比一部概念車，不具有適用性但具有「啟發式的觀賞性」，有些電影確實演技很屌但是故事太枯燥我也覺得看看起來很度日如年。至少，要找到兩個帥哥（指Jey Crisfar和Marcel Schlutt）出演像《公路喪屍跑碰跳》這樣一部「鈣片中的藝術片」，我不認為是地球上常常能發生的事情。