本片由以《天下第一拳》扬威国际市场的导演郑昌和自编自导。晚唐昭宗时代，藩镇割据，镇国公李明（尹一峰）恃强作恶，鱼肉百姓，「追魂琵琶」穆俊杰（凌云）联同六刺客，订下剌杀李明的计划。穆手持六个头骨骷髅拜会李明，令李明以为心腹大患已除，再密谋行刺……导演郑昌和处理古装武侠片另有一手，本片最后一场李明在甘露河渡口避雨，穆俊杰率众夹击，大雨滂沱中，刀光剑影，血溅飞沙，是武侠电影的经典场面。值得一提的是，新人李丽丽演女侠孙美贞，光芒四射，奠定新一代武侠女星地位。

找了很久的《六刺客》，在囧大家看到了，结果是出人意料的好。原作《十一武士》的剧本扎实自然是个原因，翻拍版在影像和表演上的认真也不容忽视。整体而言，比SB平均水准高出一截。开头镇国公伤人的戏，已经显出导演在构图上的意识。穆俊杰的妻弟被拷打一场，有一个画面是水平构图，然而稍稍倾斜，使得忠臣隐隐高出奸党一头，而且随着鞭子每次落下，镜头都稍稍一震，让人想起《林冲夜奔》里的送别一场。现在好莱坞新锐导演夸口的“爵士乐”风格，在我们当年的动作片先驱哪里，已经蹦出几个音符来了。这一场镇国公进来之后的走位有些奇怪，跟空间不匹配的感觉，是不是这样，等回头再看看。说起扮演镇国公的尹一峰，以前没注意这个人的戏，没想到演得真不错。原作里这个家伙是个带点神经质的纨绔子弟，只会仗势欺人。翻拍版里改成了个应景的大Boss，阴狠毒辣，功夫惊人。尹一峰的眼神、念白都活灵活现，人物性格变了，精彩比原版却毫不逊色。里面的打戏单说动作说不上有多精彩，不过剪得都很凌厉，这是郑昌和一贯的好处。难得的是武戏与文戏搭调，丧妻遇伏一段，打斗直接粗暴，龙套不断撞坏门板、墙壁，呼应了穆妻的惨状，不但宣泄了人物的怒气，也为后面的复仇动机打下了基础。而最后的大决斗，以一袭白衣打着一把伞入门开始，很有传奇味。最后一幕打戏总的来说不如原作，一是室内棚景，拍不出那种豪雨淋漓的复仇快感，二是打斗拆招成分多，没有原作那种舍命相搏的绝望感，这就是中日武侠片动作场面的根本分歧了，新浪潮之前，再舍命相搏的武侠场面也是要拆招的，没法子。原作那种抱着炸药扑上火堆的疯狂劲头，70年代的香港是不会有的。最后穆俊杰被李丽丽扮演的孙美贞搀扶着远走，是个很聪明的商业片结局，合理干掉正房，带着小三远走高飞的戏码，《盗梦空间》玩得更肆无忌惮，也不好苛责先人。不过从故事发展来看，这个结局其实是损害全局的。原作是十一武士全灭，只有个浪人斩下大Boss首级，逍遥远走。表达了武士反抗统治阶级的虚无和对跳出体制的向往，与《十三刺客》的结尾异曲同工。而翻拍版刚好倒了过来，这就使得各人的归宿与前情产生了奇妙的拧把感——家没了、国也没了、知己和同志都死了，这小两口能到哪儿去呢？这种大团圆的改编，与《边城三侠》相映成趣，大约反映了中日武侠文化的一些根本不同，留待将来再行梳理。编剧故意把时代安排在唐朝，大约是看上了典章制度上中日的相似性吧，里面的红色用的很正很好看，真有点别的SB武侠片不见的沉稳气派。原作家老切腹一节，涉及风俗不同，翻拍版含糊带过了，算是文化翻译中的一个失败。除了尹一峰之外，韦弘饰演的爪牙和凌云饰演的穆俊杰都可圈可点，很有汉子气。显然郑昌和在故意“压”着他们，靠近原作中的肃杀感，但是也带来另一个问题，就是没有了武侠剧中的热闹。气氛的移植，说起来就是个涉及观众审美的话题了。到现在也没有解决得很好。总的说来，《六刺客》保留了原作的骨架、情绪和人物，修改了结局和若干涉及风俗的不同，是一次颇为成功的改编。在当时根据日片改编的作品中算是水准最好的一部，强于《边城三侠》和《怪侠》。单论自身水准而言，则仅次于《十二金牌》和《夺魂铃》，是可以与《大刺客》比肩的武侠片佳作。