事实上，这是一部处处违反常理、从概率上几乎不可能的电影：

首先，男女主角因为抢一双圣诞手套一见钟情并很开心地相处了一晚（和陌生人一见钟情的概率）；

其次，很多年之后，在两个人都有了固定交往的伴侣并且均要准备迈入婚姻殿堂的时候，双方同时强烈地想念那个开心相处一晚的陌生人并且执意要寻找对方（同时想念一个记忆中的人并付诸行动去寻找对方的概率）；

最后，写着乔纳森的联系方式的钞票在萨拉离开纽约之前回到了她的手里，而写着“萨拉.托马斯”的《爱在瘟疫蔓延时》由乔纳森的未婚妻作为新郎礼物交给了乔纳森。借由这两件东西，他们在滑冰场相遇了（几乎不可能找回的信物回到了双方的手中的概率）。

所以如果你的点落在“一切都是命运的安排”上，夸大以上巧合的重要性，那么你大概不会喜欢这部电影，因为这并不现实，更不真实——没有人会被自己认为虚假的东西打动，即使是虚伪的人。当然，如果你真的相信世界上存在童话般的在分崩离析时自会有天使引路的爱情故事，那我也只能祝福你的天真以后不要有被这个世界破坏的机会。

我比较感兴趣的点，反而在于片子里那些跟命运没有什么关系的事情。这部片子80%的时间，男女主角都没有在对戏——他们在处理自己的生活中的种种和自身的困惑，做出寻找对方决定，付出努力去实践自己决定好的事情。我觉得这就是我很喜欢的一个地方。在所有的关系中，最重要的是什么呢？大概是永远把焦点放在自己身上，然后分清楚什么是可以改变的，什么是不可以改变的。然后，你就可以开始负责任地做出选择了：我要去改变什么？为什么要去？而又为什么不去？

其实改变什么这个问题非常简单，当然就是改变自己——因为人永远不可能改变别人，不管他是你的谁。当然，你除了不能改变别人，其实也不能直接改变双方的关系，因为关系是相互的。乔纳森和萨拉去寻找对方的时候，其实并不知道对方是否如同自己一样念念不忘，也不知道倘若找到了，面对对方的时候会是一个什么样的境况（萨拉也说了“说不定他现在已经变成了光头的法西斯猪、一个挖完鼻屎到处抹的人“），而且双方都有不错的伴侣，何必为了多年前一个“仿佛全宇宙都在撮合我们”的虚无缥缈的时刻，去如此折腾呢？

这就回到了“为什么要去”的问题了，我相信把现实生活中99%的人扔到这部片子里，大家都会愉快地和面前的伴侣结婚，对不起全片终。至于那个人嘛，大概会让他成为《追忆似水年华》里的玛德琳小点心，在内心深处偶尔闪烁出温暖的光。那剩下那些会跟着剧情走的1%是谁呢？

大概是那种能像林黛玉一样能说出“ 我为的是我的心”的人吧。

只有清楚地意识到我不能改变你，也不能改变双方的关系，人永远不会拥有另一个人所以我不眷恋我已经有的东西（条件不错的伴侣等等）——正因为以上说的这一些，都这不是我要做这件事的目的，所以这件普通人看起来要付出很大牺牲的事情，其实对我来说是毫无风险的。片子里乔纳森即使看到了“萨拉”（其实是她姐姐，两人长相酷似）在和男友如胶如漆地做爱，失落沮丧之下也还是取消了婚礼；而萨拉虽然找不到乔纳森，但意识到自己和未婚夫之间的鸿沟，也选择了分开；在这个时间点他们看似失去了全部，但换来的是全新的、更坚定而有勇气的自己。即使两人后面不能相遇，也会遇到那个仿佛在被神撮合走到一起的人，因为只有这样的人才有资格拥有长久的爱情。为什么西方结婚的时候要承诺“爱他、忠诚于他，无论他贫困、患病或者残疾，直至死亡”？我认为也许是因为这是可以靠努力做到的事情，并不太需要命运的帮助，所以可以承诺；然而大多数人都很懒惰，急着对爱情失望透顶，或寻找新欢，或陷入得失心中苦苦追逐不得、错把不忿当爱情，却从不反省自己。

最后不妨贴一下本片我最喜欢的一句台词：

希腊人从不写讣告，他们在人死后只会问一句：“他生前有过热情吗？”

最重要的是，要有热情啊！