在我们看过的乔多罗夫斯基的所有电影中，除了《毒牙》和《彩虹窃贼》之外，他早期的长篇电影《凡多与李斯》、《圣山》和《圣血》与他更著名的《鼹鼠的故事》相比并不出众。然而，这部电影保持了乔多罗夫斯基电影一贯的怪诞和多彩。开头的一幕是莉莎侧躺在桌子上，生吃一朵花。整个故事是一对情侣带着腿残的女友丽丝，一路寻找传说中神秘的“柏油城”的经历。途中，不断有不同的怪人诱惑凡多离开无法移动双腿的丽丝，甚至是凡多的母亲，但他们似乎一直无法离开原来的地方——一座酷似煤矿的小山，他们的幻象也经常出现在途中（时间太长记不清细节了，大家可以自己看）。他把她打死了，后来他非常懊悔，按照她的意愿把她埋了，在坟墓上放了一朵花，躺在她的墓旁，直到落叶几乎把他埋了，然后电影在非常欢快的音乐中结束。但或许是因为宗教文化背景的不同，据说影片在墨西哥阿卡普尔科电影节首映时，观众因无法忍受影片中的残酷场面而被吓跑。然而，看完这部电影后，我却说不出其中的奥秘。奇怪的是，我不能理解它。我不知道我该怎么想。乔多罗夫斯基开始了他的海外流亡生涯，但随后出现了更经典的《鼹鼠》、《圣山》和《圣血》，它们比《凡多与丽丝》更反宗教，也更受观众认可。这是可能的

看电影时头脑一直萦绕一部小说，米兰昆德拉的《生活在别处》。尤其在莉丝浑身用黑墨写满了字，简直如出一辙。而且灰色泥沼的贫瘠景象，特别像加缪《鼠疫》中的城市色调。探讨爱情、信仰和灵魂的存在和意义。没想到这是看过的佐杜电影里最喜欢的一部，大概是被两人的爱恨痴缠打动。这是一部讲爱情的片子，他们在寻找精神的乌有之乡。莉丝失去了行走的能力，溺亡在凡多的爱恨中。凡多活在回忆与梦境的幻象中，在欲望与恐惧中不能自拔。燃烧的钢琴，泥土傀儡，凡多就像爱情的掘墓者。唯有死亡，才能封印爱情。