人们通常认为，菅原文太跟深作欣二这对实录片搭档的关系一直很好。其实并非如此。在1970至1972年之间，菅原文太曾经讨厌深作欣二，甚至不想出演深作欣二导演的作品。二人的互相理解是从本影片的合作开始。

本文参考东映东京摄影所制片人吉田达，导演深作欣二，演员菅原文太三人的说法。

1、

吉田达说，《血染的代纹》（1970.01.31上映）拍摄完成后，“有一天，文酱来了，对我说‘达酱，以后不要再指名深作欣二来导演关于我的企划了’。我告诉俊藤浩滋（东映的大制片人，藤纯子之父）先生，‘文酱已经讨厌深作先生了’，俊藤吃惊地说，‘唉？为什么呢’。”随后，俊藤浩滋、吉田达明白了这其中的缘由。当时，深作欣二认为文酱的表演（尤其是台词）非常差劲（芝居が凄く下手だね）。《血染的代纹》预算低，拍摄时间很有限，深作欣二为了维持拍片速度，不断地删去文太角色的台词，再用动作来展示原本台词的内容。比如，原本说“快跑，快跑”就改成跑动的动作。但是，文太作为演员，其实想说更多台词，只是在现场说不好，他有一种作为演员被导演否定了的心情，所以讨厌深作导演。

但是，深作欣二这边，并没有因此而讨厌文太。吉田达说，“深作欣二本来就讨厌又细致又微妙的某些导演的那种电影，倒是喜欢文酱这样的演员。”深作欣二在《同志 菅原文太》一文，也表达了相似的看法。深作写到：“《血染的代纹》里，有场戏写的是文太饰演的出身贫民窟的年轻组长在恶战之后失去了同样贫民窟出身的子分，潸然泪下的场面。在这里，文太怎么也流不出自己的眼泪。……文太从一开始就放弃了流下真正眼泪的尝试，一遍嘟囔‘我怎么也哭不出来’，一边灌眼药水。他那样子让我有点意外。这场戏写的虽然情绪过多，但对任侠电影的构成来说是相当重要的部分。大部分演员在这种场面会表现出干劲，为让观众感动绞尽脑汁。但是文太连试都不试。如果是因为他的懒惰，我作为导演不会沉默。但他说‘我哭不出来’的样子很质朴自然。老实说，这个场面离我个人的感觉很远，……正如上文所说，我对情绪过多的任侠路线抱有否定想法，为通过企划耍花招才准备了这样的戏剧。所以我把‘我哭不出来’这句话叫做“不能沉醉于这种性质的情绪”，对这事反而有同感。……我一边这样想着，一边看着指着眼药水的文太。”

2、

文太对深作单方面厌恶的结束，是在1972年《現代やくざ 人斬り与太》。深作欣二拍完东宝制作的《飘舞的军旗下》后，很久没有被东映安排企划。俊藤浩滋想要起用深作，于是想让深作执导编剧石松爱弘写的这个剧本。吉田达说，他虽然记得之前文太跟他说过“以后不要再指名深作欣二来导演关于我的企划了”，但是，吉田达像是俊藤的子分（义子），要优先执行俊藤的意见，于是还是把这个企划的剧本带给了深作欣二。吉田达补充说，虽然他清楚当时文太厌恶的心情，但从结果来看，文太不会对此怨恨的。

深作欣二却不清楚这隐情，读了石松爱弘的初稿后很高兴，回忆道：“姑且不论任侠映画，黑帮这个题材有着不可思议的魅力。在东映工作时，虽然拍得太多了，但稍离着远一点，又会想拍这个题材。两年间主要在拍其他类型的电影，我陷入了欲求不满，内心感到破坏性的冲动，同时想拍一部彻底的、恶心的暴力映画。”……“读了剧本之后发现主角是チンピラ（chinpira，算不上yakuza的职业犯罪者，或者对底层不守规矩的yakuza的蔑称），说是让菅原文太主演。我心动了，chinpira，文太，想拍。”

《現代やくざ 人斬り与太》署名的编剧除去石松爱弘，还有深作欣二，这是因为深作对剧本做出了大改动。石松爱弘的初稿里，主角虽然是个chinpira，但还多少残留着任侠映画义理人情的那一套。深作对此不赞同，带着以文太为主角的印象，重新写了剧本，这才成为后来观众看到的那样。这部电影有很多令人印象深刻的台词，例如“输过一次并惯了的狗啊，连怎么咬人都忘记了。我们也一样”。拍摄前，深作问文太：“这部电影中最坏的家伙就是主人公。偶尔有这样的电影不也很好吗？”文太对此完全赞同。

拍摄期间，文太也给深作提了建议，深作对其中有道理的部分欣然采纳。文太在2002年的采访里说：“我给深作导演提了很多建议。例如，一个yakuza在特定情景下会怎么做。这不是我编的，不是从书本学到的。……我提了很多建议，他对我说的感兴趣，说‘哦？真的？这个我不知道是这样’之类。”

深作欣二对文太的即兴发挥也感到高兴。深作写到：“看过电影的人会记得这样一个场景，文太的角色腹部中弹，尖叫着‘医生！快叫医生！’那句台词，其实剧本里没有。拍摄中，文太即兴这么叫起来的时候，我忍不住笑了出来，那句台词很有趣！”这句台词对于以往任侠电影的侠客型yakuza主角来说很不像话，但很适合《現代やくざ 人斬り与太》的chinpira角色。

俊藤浩滋制片人看了粗剪的电影也很满意，说“这个很有趣，这样就好玩了，虽然总拍这种会很困扰，但今后也必须要考虑这样的。”这里还有个小插曲，深作欣二并不想让安藤昇出演该电影，但是俊藤浩滋坚持起用安藤昇，深作无法拒绝。

更重要的是，深作欣二说他在这部影片与志同道合的文太真正相遇，“文太和我是多么爱这个主人公的形象啊。……我得到了同志。”

任侠映画《現代やくざ 人斬り与太》虽然票房成绩不太好，但影像和叙事风格却有了些此后实录片的雏形，也成了实录片组合深作、文太默契合作的开端。

参考资料：

1、深作欣二《同志 菅原文太》，出自《菅原文太 野良犬的怨念》。

2、松田美智子《无仁义之战 菅原文太传》。

3、菅原文太的采访，2002年，采访者是Mark Schilling。