算上对系列复活、汤薰草重新集结和KOH+卖力营业的情怀，给一个四星吧(尤其对比SP，电影真的是无比用心)。

喜欢这本原著的一个重要原因是它的思路非常清晰：探寻手法和介质→提出各种假设→排除否定/做实验论证→从手法可行性、实操性、大费周章的原因入手锁定嫌疑人范围→探究动机锁定执行人→发现细节矛盾从而揭露隐藏真相。情节构思虽然称不上精巧但整个逻辑链条看得人十分舒畅(这也是为什么我看某些没有精妙手法的纯探案走访类侦探小说不感到烦躁的原因)，最后的两个反转虽然略显拖沓，但胜在有理有据(不惊艳但推理过程很符合正常思考逻辑)，所以总体上我很满意。

电影的改编其实也相当出色，上述优点被完美保留。尤其前半段那叫一个行云流水，各种蒙太奇的运用、情节的详略调整、汤草友情&汤薰轻松互动与严肃情节的穿插编排，都很适宜和点到为止。做实验那一段配合重新编曲(但我没在ost里找到，难道真的是听错？不只是这首，我觉得覚醒モーメント也重新编了曲)的VS.～知覚と快楽の螺旋～，观感极佳，我可以刷十遍，真的完美！！

但是后半段嫌疑人和草薙轮流对戏飙戏就看得人很辛苦了。没有嫌疑人X那样强烈的悬念做支撑，需要共情的人由石神一位变成七八位后，观众能从这群表情痛苦狰狞的嫌疑人和警察中获得的，就只有疲惫。小说中尚有一些心理描写来辅助读者理解不同嫌疑人的动机及其强烈程度不同，但叙述方式发生了改变的电影，只让人觉得他们每个人都很痛苦，谁杀人都有可能，也无法在短时间内消化并感受这一系列掺杂了亲情、爱情、友情、惜才之情与嫉妒之情的复杂情感。

关于电影对最后两个反转的改编，第二个其实改得还挺不错的，突出了重点就是血迹，而且电影本身比起小说的优势就是视觉展现的线索更能被观众直接捕捉到，不像小说读到这里读者可能对这个反转已经失去了耐心，认为其是空降缺少说服力。但电影里第一个反转说服力就显得有点不够，只是一两句话就点出了莲沼“并不是”凶手，而小说对这点的推理在论据和逻辑顺序上都更加充分合理(至少我觉得令人信服)，电影有点为了突出第二个反转匆匆带过这里的感觉。

另外，我不喜欢结局对汤川“善意之举”的“微小”改编。小说中汤川是直接对新仓留美提出了自己对血迹与真凶的猜想并让她和新仓直纪自行选择后续处理方式，电影改成了他告诉草薙再让草薙去和新仓直纪直接谈判，并且删掉了汤川自述是因为石神的影响才选择这么做的情节(明明上映第二周还特地重播了嫌疑人X)。虽然这么改了最后的选择权还是在新仓直纪手中，但转借警察之口直接把一个“法外容情的义举”变成了“正义的道德绑架”，你是可以不选择公布真相但我们所有人都知道并且会谴责你哦，而且新仓明明原本是知道实情后义愤填膺地决定要揭露真相，电影这一改倒像是无可奈何了。而石神那段被删感觉单纯就是为本作汤草的友情主题做嫁衣，小说里更侧重是汤川自身的转变催生了其对嫌犯的同理心，对“法理就是一切”的“狂妄”坚持也消散殆尽，但电影中他更多是为了老友多年的心结在探究真相。这一点称得上是“颠覆性”的“小改”了，我个人很不赞同。

原文：汤川的表情突然变得沉重。“您是准备自首吗？”“您不就是来劝我自首的吗？”“不是。”汤川赶忙摇了摇头，语气强硬得出乎意料，“我不是警察，也没有资格来要求您供述什么。一开始我就说了，我说的话是不会对你们不利的，而且我应该也说了，您是有选择的。”“刚刚的这些话，警方那边……”“我是不会告诉他们的。虽然这话听起来有些自负，不过只要我不主动去说，他们要想得出真相，恐怕是很困难的。”留美舔了舔嘴唇，开口道：“您会替我保密？”“看着熟悉的人接连被送进监狱，我也同样很痛苦。而且目前这种情况，新仓会以故意伤人致死罪论处，三年以上有期徒刑应该在所难免。想到死的是莲沼那样的人，我觉得这样的刑罚就已经够了。而且……”汤川将目光移向一旁，继续说道，“我也有过一段痛苦的经历。曾经也发生过一件类似的事情，当时有一个男人为了保护深爱的女人，打算将所有罪名都揽到自己身上。但是因为我揭穿了真相，那个女人再也无法忍受良心上的谴责，最终导致男人的献身化为了泡影。那件事让我很难受，我不想让类似的事情再次发生。”在一脸严肃地说完这番话后，汤川摇了摇头，有些自嘲地笑了起来，“恐怕您会问我这次来到底是为了什么，既然不想劝您自首，那么我也没有必要特意来确认真相，我只要把一切都藏在心里就可以了。不过，如果有一件极其重要的事情只有我意识到了，连您都没有察觉，我还是无论如何都应该来告诉您。”

无论如何，还是希望后续的伽利略系列能继续影视化，和加贺系列一样有始有终(虽然结局这么一改后汤川的人设和《透明的螺旋》可能就会有点脱节了？)。