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克拉拉在哥斯达黎加这个贫穷偏远的村庄里更像是一个会说话行走，但却残破不堪的圣像。她们会用矫正衣不断纠正她痛苦且弯曲的脊柱，却不愿意花钱替她做完修复手术；她们会为她穿上圣洁的白色衣裳，却不愿意为她做一件心爱的蓝色裙子；她们会花掉家里所有积蓄去为侄女办一个成年礼，却不愿意为她留下最爱的那匹白马。克拉拉只是一直在被索取，她并不心甘情愿地庇佑着那些村民，并不心甘情愿地为母亲赚取那一点点利益，并不心甘情愿地克制着自己的懵懂欲望。然而这一切很容易就会被一点点的星火所点燃。

电影在哥斯达黎加葱郁的云林间拍摄，一如你能在哥斯达黎加美术馆或是墨西哥美术馆里看到中美洲地区颜色灿烂的画作一样，自然流转却又神秘莫测。电影里有几个场景拍得非常美妙：克拉拉在深夜逃出家里后进入森林里，在漫天飞舞的点点萤火虫下第一次欲望的释放；用神迹复活了甲虫之后随其飞出窗外并换上了蓝色长裙走在大雾弥漫的村落之间…都在尽情地展现着这片深邃大地的魔幻色彩。

然而克拉拉的觉醒却毫无意外。一个陌生男人的闯入，一个一厢情愿的误会，随之而来的爆发和毁灭，非常合理且安全，但却很难掀起强大的情感波澜。最后放火烧掉供奉的圣母像，独自潜入流淌在森林间的河流中，用神力治愈自己弯曲的脊柱，看见放逐后却又归来的白马…这一切的意象都是那么的简单而直接，连她半晌不愿透露的秘密名字索拉（Sola），都在直白地告诉观众，女主的觉醒换来的只能是更加深刻的孤独。电影结束的部分会让人不由地联想起德·帕尔马的经典作品《魔女嘉莉》，尽管导演声称她在写这个剧本之前并没有看过那部电影。大概她说的是实话 ——— 因为如果她看过，结局也许会更有野心一点。