一袭白裙、清纯可人的乖乖女艾丽莎，受够了变态父亲为她精心打造的单亲爱巢，毅然决然跳入海中，游向广袤的陆地。
岸边的三个流浪汉误把艾丽莎当作传说中的美人鱼，如饿狼般吸吮着她甜美的爱液。不料，一位驱车路过的衣冠禽兽掳走了艾丽莎，并和一位熟女共同劝导她加入SM俱乐部。艾丽莎欣然答应，手握电锯的她顿时癫狂，吓跑了政界的客人，顺便卷走了一整包钞票和藏在包底的录影带。
衣冠禽兽和熟女拼命追赶着艾丽莎。幸运的是，后者被熟女的儿媳晴美搭救，共同奔上逃亡之路。在一座鬼宅里，艾丽莎和晴美暗生情愫、欲火中烧。这时，第一梯队的衣冠禽兽和熟女赶来迎战，却被晴美重创；第二梯队艾丽莎的父亲赶来抢回女儿，却被她赠了一个响亮的耳光，父亲只好承认现在的艾丽莎变了太多而黯然离去。
次日，艾丽莎和晴美驱车寻找一种叫“Rafureshia”的奇花，并接上岸边的流浪汉，开始了新的旅程。而衣冠禽兽和熟女则精神错乱地在天台撕扯着录影带乱舞，艾丽莎的父亲将熟女那患有失忆症和异装癖的儿子视作他心目中的“艾丽莎”，二人泛舟海上相亲相爱。
全片结束。
1995年1月，日本粉红片怪鸡导演佐藤寿保推出了这部神奇的电影《噬女 すけべ妻 夫の留守に》。在短短64分钟里，充满着匪夷所思的犯罪、乱伦、QS、蕾丝边、SM、异装癖等元素，不同人物的经历彼此巧妙地串联相接，让第一次观看本片的绝大多数粉红片影迷们拍案叫绝，其幽默对白和荒诞情节的余韵在脑中萦绕三个月之久仍不断绝。更为不可思议的是，该片获得了当年度日本粉红电影大奖的第九名，其中艾丽莎的主演贵柰子获得了最佳新演员奖。
变态家庭
父亲将艾丽莎视作妻子的替代品来倍加关爱，以致于将其束缚成了“笼中鸟”来珍藏养育，那句“你是我的掌上明珠、我的希望、我的女神！”便是他在失妻后为了治疗心理创伤而将女儿作为解药的印证。
缺失母爱的艾丽莎迎来了她长大的那一天，独自勇敢地踏上了寻找“新大陆”的旅程，或许这也是一场艰辛的寻母之旅。直到遇见“同是天涯沦落人”的人妻晴美，艾丽莎才重新找回这久违的感情。
晴美结婚多年，没能给家里诞下孩子，这让婆婆颇为恼火。片中着重给出了下面这场全家人的吃饭戏，从人物的座次关系和后续从母亲嘴里喷吐出的淫荡话语可以看出，母亲和儿子的关系非同一般，在这场家庭大战中处于同一阵营，而与之遥遥相望的是孤零零的儿媳晴美，一个人默默忍受着婆婆的冷嘲热讽和丈夫冷淡的xing生活。
一天夜里，晴美抛下装睡的丈夫，开始了一个已婚女人的夜生活。搭车啪啪将挣来的钱烧掉，意外救助艾丽莎，两个女人的命运线开始交汇。可前方骑着摩托奔驰而来的丈夫在路边残暴地QJ了妻子晴美，幸好艾丽莎敲晕了晴美的丈夫，两位离家出走的女人开始惺惺相惜起来。后来，鬼屋里晴美与婆婆意外碰面，前者是短刀高手，后者是剑道中人，这场戏的拍法仿佛是将剑戟片里的决斗场面进行了最大限度地删减，反倒是变得妙趣横生。
儿子在家中对母亲揉搓自己下体作出冷漠的反应，在卧室对晴美的主动KJ心生倦意，反倒是钟情于街头蒙面QJ所带来的刺激感，这种反常情感出现的原因或许正如他母亲所言：“儿子是我唯一的孩子，童年十分孤独”，与之对应的史实是在控制人口政策的影响下，1970年后日本人口出生率急剧下降。被艾丽莎的铁棒重创后，晴美的丈夫患上了失忆症，这才使得来寻女儿后大失所望的艾丽莎的父亲，将这位“乖巧”的异装癖青年认作是自己心目中的完美形象“艾丽莎”。
新旧“艾丽莎”
父亲心目中的“艾丽莎”已不再是一个简简单单的女性名字，她已然成为理想女性的代名词。他希望女儿永远不要接触外面的花花世界，并在她想要逃家时劝诫说：“海的另一边什么也没有，那里只有一群无用的人在做着无用的事。”
这种受控于虚无的无政府主义的思想，切断了父亲与外界的精神联系。不过后来，艾丽莎上岸后被流浪汉轮奸，谎称照看婴儿的母亲每晚出入SM政客俱乐部并与皮条客通奸、为了取回录影带不惜与儿媳兵戎相见，儿媳夜中寂寞学小浪猫外出野游以及性格怪异的儿子，这些无不印证了父亲的观点。
可在兽欲面前，父亲却毫不顾忌心中“艾丽莎”的纯洁形象，该拔枪时照拔不误，在女儿离家后亲吻着那双洁白的小布鞋恋恋不舍，无不体现出日本男性强烈的收藏欲和控制欲。相比和父亲啪啪时的痛苦，艾丽莎和流浪汉的轮舞却是欢乐无比的，这或许可以看作是女孩转变为女人的意外事件，当拥有了对xing行为的自由，女人在生理上才算是真正自由的，因为自由的xing往往能让当事人更容易投入其中尽情享受。与晴美的多次共患难，又让艾丽莎对父亲说过的话产生了怀疑，其实在海的另一边还是有很多东西的，并不是所有人都在做着无意义的堕落的事，人和人之间的真情还是存在的。此时的艾丽莎开始脱胎换骨，变得让父亲都不再认识她了。艾丽莎由旧到新的转变，本质上是人回归社会属性的过程。结尾当艾丽莎与晴美共同踏上寻找奇花之旅时，这又变成了二人追寻其社会属性中精神部分的求索之旅。
影片风格与拍摄手法
本片的基调是欢快戏谑的，不同于佐藤寿保大多数压抑绝望的影片，该片也被西方影迷奉为“在原创性和趣味性上皆属高水准的非常规粉红片”。同时，该片讽刺了日式变态家庭和堕落的社会风气。从以上两点来看，本片和QS大导神代辰巳的《快乐学园》（1980）颇为相像，全程的高能夸张xing爱，涉及校园或家庭两大社会单元，批判女性被男性奴役的现实。如果把这两部电影按时间顺序连接，《快乐学园》是神代辰巳让女性在银幕前激情受虐后自发觉醒，那么本片《噬女》则是佐藤寿保让女性在摄影机前以实际行动去获得身心解放。神代辰巳《快乐学园》（1980）
其实，佐藤寿保在拍摄《噬女》的九年前（1986年），曾执导过一部变态家族题材的影片《エキサイティング・エロ 熱い肌》：虚伪的父母只顾自己享受生活，对双胞胎兄妹关心甚少。妹妹夜里窃听父母啪啪，被寂寞的生物女老师羞辱后掐死了她，回家后被哥哥QJ；哥哥患有神经疾病且有自残、暴虐倾向，被自己打死。父亲不顾母亲的反对毅然gang交，街头猥亵男仔被车撞飞；母亲在家健身自摸后被儿子QJ致死；最后，妹妹看到一家人全部死光光，伴着激越的摇滚乐吊死于交通路口。或许这桩带有社会缩影性质的家庭悲剧，可以用八十年代日本经济飞速发展社会家庭问题开始显露、片中穿插不多的核爆镜头和其英文片名《gimme shelter》（滚石乐队1969年专辑《Let it Bleed》里的一首歌）的歌词来解释：战争，儿童，稍纵即逝……洗劫，杀戮！指日可待。エキサイティング・エロ 熱い肌 (1986) 妹妹吊死于交通路口
另外，若从家庭角色的情感变化来看，或许和帕索里尼《定理》（1968）和《家族游戏》（1983）中看似祥和的家庭从平静走向癫狂的情节有相似之处，也有部分西方影迷认为本片影响了三池崇史《拜访者Q》（2001）（家庭从癫狂走向平静）的诞生。三池崇史《拜访者Q》（2001）
开场从海岛望向海边陆地使用了红蓝色滤镜，魔化了陆地和海岛之间的对峙，也强调了时间的变化。
人妻晴美听到电视机里播出的科技新闻，“光速在本地区不停地减慢，这势必会导致爱因斯坦质能方程等式的不成立。”暂且不和脚本家渡刚敏争论这种科学问题，这里以九十年代权威的“光速不变”科学理论的动摇引申出了后面一系列匪夷所思的社会怪象，不失为一处有着暗示作用的精彩细节，意即连严谨的科学理论都会失灵，更何况现实中混乱的人类社会呢？
母亲在卧室看剑一场戏中，锃亮的剑面映出她变形后的面部，也暗示了其内心的异化。
大卫·林奇在《我心狂野》里尼古拉斯·凯奇在准备抢银行之前，在酒馆盯着头顶台面映出自己扭曲的脸，也传达出他内心的焦虑与不安。大卫·林奇《我心狂野》
儿子、母亲和晴美的吃饭戏里，佐藤寿保用了两个女人嘴部的超大特写，完成了这场能够气死伯格曼的淫荡对话戏。
佐藤寿保在晴美脱衣并给丈夫KJ的场面中别出心裁地使用了快放效果，不由想及库布里克《发条橙》里马尔科姆·麦克道尔和两个碟片店小妹妹ML的场景。
英文片名Rafureshia在影片中被晴美介绍为“世界上最大的花，只长在丛林深处，每两年才开一次花，并能用作致幻剂。”在动画片《宠物小精灵》（又名《神奇宝贝》《口袋妖怪》）中，它被称作霸王花，靠花瓣来吸引猎物，能够散射出有毒孢子并释放毒气。动画片《宠物小精灵》里的Rafureshia（霸王花）
生物学上的霸王花却是每二十天左右开一次花，而媒体报道中的“霸王花”则多指英姿飒爽、“不爱红装爱武装”的女性，从这点来看，正好和片中的晴美相符，所以“寻找Rafureshia”在她心中的含义便是女性对独立自由生活的追求。
结语
在佐藤寿保的镜头前，任何社会和家庭怪象都可以被当作家常便饭去反复上演。他拒绝以往粉红电影里常规的QS套路，经常会加入他私人的隐秘情感。从叙事、镜头和现实意义来看，《噬女》无疑是他电影生涯里的杰作之一。
生命本就孤独，电影陪伴终生！
作者：小魔鬼
微信公众号：二十世纪电影院
