《我不属于任何地方》和《非家庭电影》亮相于同一届（2015年）洛迦诺电影节。两部电影都是纪录片，一部是别人拍阿克曼，一部是阿克曼拍她的母亲。

首映结束两个月，在巴黎的居所，香特尔·阿克曼自杀。如同一幕电影的收尾，阿克曼作为女主角死在了家里。家宅，阿克曼用毕生精力表现的女性空间。自杀那天，距离阿克曼从医院归来仅仅过去10天。不堪于抑郁症的折磨，阿克曼去天堂找了她的母亲。

《非家庭电影》作为遗作，似乎说完了阿克曼想表达的一切：关于自己、关于母亲，以及她们生活的家宅。

杜拉斯说，“由女人创造出来供人安居其中的家屋，这就是所谓乌托邦的所在。”

自始至终，阿克曼都对家至为迷恋。看看那些片名和出现在电影里的场景，《我的城市》《房间》《蒙特利旅馆》……都与居所紧密相关。女性创造了家，并被禁锢于其中，这是电影《让娜·迪尔曼》的主题。阿克曼自一开始便致力于表现女性的生活世界，她找到的是家宅。

首先是她自己，然后是她的母亲。《让娜·迪尔曼》的灵感来源正是阿克曼的母亲，影像记录了母亲那代女性被家宅禁锢、乏味的一生。

在《我不属于任何地方》中，我们见到了生活中的阿克曼，少有地，对着镜头侃侃而谈。在《阿克曼自画像》中，阿克曼以第三人称的方式谈自己，好像在谈别人。

《我不属于任何地方》的拍摄时间不会距离阿克曼自杀太远，其中有一幕是阿克曼与剪辑师讨论《非家庭电影》中某处场景的剪辑问题。

当然那位闪耀着天才光芒的少女，如同已是一位老妇。只是，少女感仍然浮现在阿克曼脸上。

我们似乎见不出镜头前的阿克曼，有何明显的异样。不过，某些时刻，尤其是阿克曼在床上交谈的时候，一种不受控制的激动从她娇小的身躯溢散开来。当然，还有那张憔悴、暗淡的面容。很明显，这是保受失眠之苦的人的脸。

我们不知道阿克曼患抑郁症多久了，与她母亲的逝世有没有关系。但我们遭受一种由影像传递过来的隐性折磨，为一位天才女性的陨落感到惋惜。如果阿克曼还在世，还能继续制作电影，能为电影带来多大的可能呢？虽然很难说，但这不是不值得企盼的事情。阿克曼的逝世，是全人类的损失，我们失去了才华——一种人类共有的财富。