今年的紀錄片影展有幾部留下特別深的印象，《迷霧中的孩子》正是其一，且就影像而言是最為衝擊的，若以敘事方式來看應是《雅穆克圍城日記》（說的好像看很多部，實際上因為疫情的關係只選了一些⋯⋯）。

在看《迷霧中的孩子》時，完全可以感受到攝者與被攝者之間關係之緊密，因為很多話語幾乎不會對陌生甚至半熟的人坦露，不過，不論是從開場一眾少女扮家家酒似地玩搶親遊戲，抑或是片中琪與母親時不時談論的超乎「成熟」的話題，幾乎無法想像那是一位不到十五歲的女孩需要煩惱的事，也很震驚這個年紀時常與男性調情甚或被男性調情且母系長者也清楚萬分的這個行為是「正常」的。當然，情慾是非常自然的事，只是沒想到涉及話題的尺度之大，像是「搶親前是不是要先知道尺寸」這種。

北越苗族文化中的搶親儀式，會在農曆新年期間發生，女性在這期間有可能被男性「綁架」，然後男方家屬會來提親，女方若逃跑或女方家屬若拒絕會被族人覺得丟盡家族臉面。本片主角琪深知這項傳統文化，媽媽也時常耳提面命要多加注意，但到了實際發生的當下，琪還是無奈失措，媽媽也傷悲啼哭，媽媽還在電話叮囑正被「綁架中」的琪，「要好好思考決定，自己做的事自己負責，千萬不要用下半身思考」。

但令人無法理解的是，即使媽媽看似悲憤，而且自己當年也是「深受其害」，但面對把女兒帶回後來提親的家屬及面對當著面被搶婚的琪，她都沒能主動解救自己的女兒。女系家屬在片中也一直呈現出「這是你要自己思考負責的事，我們沒法替你決定」，但是，這可是個不到十五歲的孩子啊！就連搶婚的男人旺都說「我自己都還是個孩子，我也不知道自己為什麼會綁架她」，「但我知道娶她為妻我會很幸福」。看到這些實在覺得太荒謬了。

不論早婚晚婚，感情都是需要不斷學習的過程，但差別在於，片中少女一旦結婚就得放棄學業，承擔夫家的家計、生兒育女，極早地被迫思考人生無敵重大的決定。片中主角琪的姊姊才十七歲就已懷著二胎⋯。

導演跟被攝者有著深厚情感，她的話音數次出現在影片之中，在二次搶親發生時，琪對她呼喊著「簡，救救我！」，作為攝者和非家屬的身分，當下她一定心急如焚卻又難以出手，但她最後還是沒忍住開口拜託琪的母親做點什麼。不知道這件事發生的中間，導演的因素是否仍影響了事情走向，但當這整件事都被「拍攝」時，一定會跟未被拍攝時有所不同。