我们不需要对传统性抑或现代性赋魅，我们需要对其祛魅。

尽管距离目标无限遥远，但不得不说，这支射向天空并被严重低估的《五彩神箭》无论飞行多久，它都能刚好击中华夏文明的核心。对于万玛才旦来说，放弃隐喻——做商业和艺术上的「一石二鸟者」其实也好，这样也方便大众对其电影母题的观察和理解。

影片一开场，不管是成人还是孩子，都被它充满神圣魅力的表象弄得两败俱伤。事实上，为了不值一提的虚荣心而剑拔弩张早已背离了神的旨意，没了隐性的神性色彩，这种彰显和炫耀「男子气概」的赛事还有什么意思？如果这些吃着「阿妈的果馍切」长大的孩子最终还是走上父辈的老路——成为他们的影子，那么这种引发种族冲突，甚至手足相残的「游戏」不玩也罢。倘若「洛多吉智岩洞里的壁画」真是一文不值，那么这种落后的风俗，甚至错误的文化，我们不去理会、不去观摩、不去传播则罢。

事实上，传统性和现代性一样，同是一把双刃剑。其矛盾性体现在，具有表演性和继承性的「羌姆舞」往往都披着女性气质的衣裳，而具有攻击性和战斗性的「射箭」往往是男性特质的体现。在重男轻女的藏族地区，这些传统文化明显是被激进而不受控制的男性势力所带偏，导致中立的二轮「摩托车」冲出赛事的跑道，最终演变为流血的战争。因此，作为藏族文化的指定继承人，一对情投意合的男女不能喜结连理才是藏族青年真正的痛点。

正如《旺扎的雨靴》所带给我们的启示，现代人混淆且简化了《五彩神箭》上的颜色，从而影响了我们对于民族文化丰富性和少数群体多样性的理解。不仅如此，我们还失去了辨别真伪、批判和反思自我的能力。影片借父辈之口对这一「不知轻重缓急」的年轻群体提出批评的同时，也给出了建议和方向。也正是在那对立而又统一的古典主义语境中，亦在现代规则的框架与传统文化的主导下，处在紧绷状态的两性关系最终跳脱出了二元论的土壤——开始走向平分秋色的和谐。此情此景不禁引人遐想：在高下立判一决雌雄的紧要关头，又有多少人能领会到那份「欲辨已忘言」式的喜悦呢？