警察詹建业（任达华饰）给一个在女厕偷窥的疑犯关炳文（张家辉饰）录口供。关炳文不认罪，却说在厕所听到了有几个女人在商量用奇特药物杀死所有坏男人。建业虽然觉得无稽，但还是把口供记录下来。当天晚上，同僚告诉建业关炳文的口供不见了。当建业再次为关炳文录口供的时候，奇怪是他竟然承认自己在厕所偷窥，建业怀疑案件警察方子晴（邵美琪饰）有关，决定追查下去。而方子晴则在女厕与建业的妻子（刘心悠饰）见面，希望建业的妻子能阻止丈夫追查案件。正当建业继续调查之际，接到了关炳文失踪的的消息，而关的前妻潘小源（温碧霞饰）也在这个时候出现了。本来与妻子（刘心悠饰）关系越来越僵持的建业，在安慰失去丈夫的潘小源时与之发生了关系。当发现自己丈夫真的有外遇时，建业的妻子才显露了她的秘密……

《出埃及记》版本问题的最终结局貌似和现在的香港的处境极为相似以及之所以要用一个绕口的长句来说明这个问题是因为如果用短句来说就会显得太有力量以至于不和谐。以和谐结尾的长句，命运似乎却比以和谐结尾的大陆版《出埃及记》要好得多，奈何自我阉割的精神感天动地，也敌不过广电总局铁面青天的大义关闸。

现在的香港片，在大陆的普通观众，一定会觉得它很白痴，尤其是普遍的最后几秒钟的神来之笔，看来可以创造出一种新型的、电影史从未有过的类型片。借道cult片，可称之为cut片。本来97之前香港就有烂片之冕，现在在大陆电影院里看过《放逐》、《黑社会》之类的cut片的观众，肯定会大骂一句：香港电影真是越来越烂了！其中的情绪，没有怜悯、没有愤怒、只有麻木的咒骂，或者带一丝嘲笑。

香港电影于90年代显出疲态已是共识。问题是，与大陆做交易真的能让港片复兴吗？

说说CEPA中关于电影的规定：
1、香港公司拍摄的华语影片经内地主管部门 审查通过后 可不受配额限制，作为进口影片在内地发行；
2、香港与内地合拍的影片可视为国产影片在内地发行；
3、对香港与内地合拍电影：
 a、允许港方人员增加所占的比例，但内地主要演员的比例不得少于影片主要演员总数的三分之一；
 b、故事不限于发生在中国内地境内，但情节或主要人物必须与内地有关。

这里面有这样一个顺序：电影业滑坡——影业老板为避免损失就急于寻找新的市场和人才——这时候大陆送来了厚礼，也就是CEPA，但附加了电审的条件——于是本来对香港电影来说并不重要的大陆市场突然变得重要——于是香港电影变得越来越依赖一个有电审的大陆市场——于是香港电影为了适应市场的变化就越来越失去原先的种种滋味——于是众多cut片（不论是自我阉割还是被动阉割）涌现在大陆的影院之中——于是大陆观众对港片越来越失去信心——于是这个被看成是港片希望的市场也会最终失去——于是，港片的真正末日就到了……

CEPA的好坏很难用一句话讲明白。但有一点似乎就要注定：从这天起，那些处于危机中的想赚钱的电影老板就会把眼光投向大陆，于是等着老板给钱的导演们就不得不直接面对我们事无巨细明察秋毫的广电总局。CEPA把大陆与香港用经济的手段更紧密地绑在了一起。经济是香港这个阿喀琉斯的脚跟，因为它号称经济自由，但它不明白这种与虎谋皮的经济自由意味着什么。

这就像一个垂死的病人，有一种药可以救他，但代价是救活之后必须听命于施药之人。香港电影喝了，也不得不喝，从此它不是香港电影。香港依然繁华。在这个以功利实用主义起家的自由港，却可以看到轰轰烈烈的70年代的学运、保钓、七一。悲情不能泛滥，但麻木绝应舍弃。

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