彼得雷拉（汉娜·斯坦布里奇饰）和菲尔加（尼尔·布鲁顿饰）住在一个被恐怖笼罩的小镇。在这里，一头神秘的巨兽，一直在杀戮当地人，让这片区域的其余居民，一直处于极度的恐惧之中。与此同时，两名来自爱尔兰的神秘旅行者带着神秘的仪式和魔法抵达这里。为了镇上的平静，两位旅行者决定与菲尔加的母亲玛丽（凯特迪基......彼得雷拉（汉娜斯坦布里奇）和菲尔加（尼尔）布鲁顿）一起生活在一个笼罩在恐怖之中的小镇里，那里有一个神秘的巨人野兽一直在杀戮当地人，让当地其他居民一直处于极度恐惧之中。与此同时，两名来自爱尔兰的神秘旅行者抵达这里，伴随着神秘的仪式和魔法。为了小镇的安宁，两位旅行者决定与菲尔加的母亲一起与玛丽（凯特·迪基饰）见面，摆脱这只可怕的野兽。

代码46：从基因学的角度，任何两个拥有相同的基因组的人可以认为是相同的人，由于体外受精以及胚胎移植和克隆技术的发展，防止意外地或故意的通过基因技术进行乱伦的繁殖，因此规定如下：

 一：所有准备生育的父母在之前都必须作检查，如果有100%，50%或者25%的基因相同他们将拒绝生育。
 二：如果在受孕之前没有接受检查，那么胎儿必须接受检查，任何由有100%，50%或者25%的基因相同的父母受孕产生的胎儿必需打掉。
 三：如果父母对他们的基因相似关系一无所知，本代码授权采取必须的医学措施，阻止任何可能的对代码46的进一步破坏。
 四：如果父母在生育之前知道他们的基因相似关系，还继续生育。
那么根据代码46这是一种犯罪行为。

这是电影《Code 46》开头的字幕，用一句中国宣传语为作为总结就是近亲不得结婚。只不过随着时间的推移，克隆技术以及体外授精的发展（精子库），近亲会越来越多，而且最危险的你会不知道谁才是你的果实。这是很恐怖的事情。这部由蒂姆罗宾斯主演的电影去年底面世,直到今天才无意中看到。


 《Code 46》就是以这一条戒律拍摄而成的反映社会等级制度的电影，一个地球用一张通行证分成二个世界，一个是自认为的文明社会，一个是贫穷落后的野蛮社会。这是个很可耻又现实存在的问题。导演把电影拍得两个极端，完全超越现实，片中的可视手机，像《少数派报告》中用手指控制的大型电脑显示屏，还有《黑超战警》中删除记忆的情节，而在另一个世界却是泥巴土地，自行车横行，街头破衣烂褛的行人。在福塞尔的《格调》里说，等级是社会的必然产物，虽然不是以金钱为界线划分，但一切都要以金钱为基础。

 故事的地点在上海，于是电影中多了很多上海的背景，连第一次男女主角吃饭的地点都是吉祥馄饨，其中还有许多有名的建筑和风景，相信上海本地的人看了会有很种特别熟悉的感觉的，导演把地点选在中国，不知道是熟知中国的民工史，还是看见了中国历来的城市优越性规则的横行，在我看来这是个莫大的讽刺，在城市里，你自由的购物，买房，订车，进入小区有保安向你敬礼致敬，更是可以喝着咖啡在高楼的玻璃窗里叽笑那些忙碌无功的穷人。。可是你别忘了，都是同样的生命，你过得如此的优越，可有曾想过帮助他们？可有在地下铁通道口给过他们零钱，虽然你一次小费就够抵用了给他们十次，但是小费让你更有阶级感不是吗？

 再说说电影中另一个主题，同基因间的婚育关系，电影的虚构性更是让这个问题得到无限的延伸，当你和有基因相同的人有联系时，这就视为非法，而你将被强制删除记忆，关于她的一切记忆，而且在你体内会注入一种对她身体抗拒的病毒，就是说你的身体会反对和她进行接触，于是就有了女主角请求男主角把自己绑在床上，来满足双方的欲望，扭曲的身体，摆动不能的双手，一个人连控制自己身体的权利都消失怠尽。这种痛苦的被捆绑是自愿的，不同于〈禁室培欲〉的先绑后爱，是出自于发自内心的深深的一种爱的支持，这种爱扩大到最后男主角和他的妻子缠绵在床上，而此时的女主角在另一个世界中哀怨的回忆里，破衫行走在断壁残瓦里，喃喃自语道“他们把爱的回忆留给我，反正他们不用管我的哀伤，谁在意呢！”。。

　　在刺激１９９５中被人熟透的蒂姆罗宾斯在电影中扮演一个大胆追求的男主角，女主角则是被喻为花瓶的萨曼莎·莫顿，影片中两人的表演都一般，谈不上出彩，也是因为本片太过于表现社会问题而忽视了对主角的人性的突现，节奏缓慢，情节不紧不张的进行，虽然最后两人的出逃有些高潮，但却像叫床的女人假装高潮一样，虚张声势。之所以这样电影配乐的惨淡不可言也是个主要原因，除了最后一些英式摇滚把影片中迷离，暗淡的忧伤表演的还算可以之外，在配乐上根本无从考究可言。虽是如此，能反应出这种深度与现实的社会问题就足以算得上是一部很不错的影片了。比起那些感官刺激言语快感的电影，还能给些思考的空间,再说回来，如果未来是这样滴无情，我还是早死了算了。