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Fargo是我看过的最好的美剧之一，不单单是“引人入胜”这么简单，因为如果按照这个指标，当初大热的《越狱》也可以盖忝其中。它有一些超越的东西，是这些东西十分的吸引人，让这部戏不落俗套，更显生趣。
一部戏的根本灵魂还是在于人物，我们看戏看的就是角色是否形塑成功，关乎这一点，本剧自然是不在话下，不过我特别要谈的，不局限在这点上。
因为本剧有比较强烈的基督信仰的痕迹——关于这一点需要结合本剧的“戏剧空间”来说。
“戏剧空间”的这个概念，不是单指影片里的地点空间，而是指整个叙事元素所构成或提供的一个叙事的场域，具体来说，Fargo的戏剧空间的构成是立体式的，这点我们拿最近比较热的中国式的“狼牙棒”说说事儿（不会写这仨字啊），狼牙棒走的是架空模式，这样子它的审美走向就很明显，不外乎于器物、服装、人物，或者品格赞扬，一句话就是中国的道德美学的方向。
但是Fargo截然不是这样的，Fargo有一个《圣经》式的叙事框架——
一个是历史和时空性，这个元素从现今的时代来回望上一辈（60-70年代的美国），就是一种时间的表达；然后，影片为人称道的是它的写实性（其实是模仿纪实性），这部分是用大量的道具、服装和年代情节来构成了它对于过去时光的一种怀念和复述，造成的效果就是逼真和贴近。
《圣经》（的戏剧）具有宇宙性特征，有时间、有空间、有超自然性的构成；而Fargo的戏剧空间也有这样的模仿色彩，除了历史情境的呈现以外，神来之笔在于UFO的引入、穿插，幽浮（UFO）在剧中不是一个平面的拼贴，而是影响到情节——人物命运的一个要素，特别是令到男主人公警察活下来（他的命运是本剧的戏剧推动力之一，而这个角色也是第一季Fargo女主角的父亲），这个元素的加入使fargo第二季的戏剧空间显得与众不同，不单是神秘这么简单，它把个人命运和宇宙性结合在了一起，并且显示了某种“必然性”——或者你也可以说是偶然性，就着给定未来而言是必然的，但就着当下而言则是偶然元素的结合。到底什么是宇宙和命运？有天、有地、有人，如果是中国哲学式的思想，停留在这里了，但是基督文化里它相信外来的力量的影响。从《圣经》来讲，当然是指上帝是历史的主，祂也透过道成肉身的耶稣基督进入历史、改变历史，以及引导历史按照祂给定的方向发展。
我讲的第一点就是Fargo的戏剧空间是不同的，和中国文化和中国电视剧不一样。
那么接下来，就是本片是全知叙事，上帝视角的，意思就是剧中的人物“浑然不知”我们的观看，这样，反映我们的存在仿佛就像上帝一样，不过这其实是编剧给定的创意和角度——因此我十分佩服这部戏的编剧，好好的说一个故事的扎实功底以及原创性。
编剧当然是对《圣经》有一定认识的，开头几集中甚至花了一定的时间让一个女法官大谈《约伯记》，间中也借着年代人物的对话，把当年风行的加缪、存在主义哲学和《圣经》信仰观进行了一段PK。所以，这部戏对我个人而言还有一种道德善恶对立的伦理立场，一切可以用律法解释（不过这点本剧没有探讨和铺陈），给定的结局是恶人死光光，不在这部戏也是在上一季里，黑吃黑的现世报。
华人布道家唐崇荣牧师出道的时候，正是那个年代，全世界相似的文化风俗背景下，所以他读了很多哲学流派书籍，借以与年轻人在思想上对话。其实，就于信者而言，信是一个单纯的事物，在如本剧的几个主人公面临疾病、生死考验的时候，选择抉择正义，以及坦然人必须要在死后面对上帝，这是有一种孩子般单纯的信心。
大致上，这种信心最打动人，这也是本剧使我喜欢的另一处地方。