这几年看过一些韩国电影，相关电影的新闻也读了不少，韩国对产业链的扶持力度很大。昨天刷《釜山行》，今天在刷《隧道》，想，在经济多方受到中、日挤压（比如lng造船），韩国认准了文化传播——某种程度上这也是韩流成功十几年后的一种全面推广——并大力发展，目前来看，这条求索解码之道，走得很成功。就这部电影，幽闭空间的影片并不少，《活埋》《黑暗侵袭》《心慌方》《极限空间》等。国外做电影，自然也有许多是抱着发展产业链的心思，然而在导演手中，许多电影的探索，在打磨后往往并不会做到如今的韩国电影一样拥有话题、尽可能全面。我看《活埋》，个人戏十足，技能点的比较多比较高，但同时还有通话进行佐料。而这部《隧道》，开片不急不躁得简单铺垫一些后面会出现的情节与道具，犹如福楼拜或莫迫桑的写作手法，然后是大幅画笔描写政府面貌、媒体嘴脸，手法分明是讽刺。这里已经过去1/4篇幅，导演组用心可见一斑。进入现在的电影时代，大制作上难以同漫威同好莱坞匹敌，谋求其他地方的分辨率的提升就成了出路（避免正面刚），那么尽可能减少短板，有所专注或是尽量全面，尽量中立或成功触碰一些敏感话题比如人性，会让影片拥有较多正面曝光率吧。然而影片即将过半，人性焦点只出现一处，平平常常，看来导演组的首要诉求是平衡与减少短板——这与《釜山行》的面貌是一样的。其实对韩国电影，虽然刚刚认识到有文化推广嫌疑，但并没有韩流那么讨厌，同韩国人的文化的面貌也不是完全挂钩（很多电影中尽量抹去了韩国元素），所以还是有很多好感的，毕竟拿作品讲话很有说服力。但这部片子让我一直觉得有些“阴谋”在里面，仿照《活埋》而且仿照14年轰动世界的智利塌方，似乎是这部片的两条基准线。就制作来说，话题、场景远多过《活埋》，又尽量不着声色地传递了韩国民众同样拥有团结的气质，影片是野心昭昭。能否给高分，要看作品质量，而非“口碑”，话题。 不忘黑iPhone 喊，喊，喊你妹的“大叔”啊 影片节奏不够紧凑，主角的设定倒是做到了不高不低尽可能“现实”——没有特别牛逼的技能也没有特别怂，但片子推进太缓太冗，似乎也给人以照顾“塞进其他调料空间”的想法。72分钟一条弹幕“第一次看这么悠闲淡定的灾难片”，更加确信我的观点。进度2/3，8- 女主没有像王珞丹一样抢戏毁戏，我感谢你 影片节奏越发的拖泥带水，三星电量真扛造，7 嘈点太多，节奏拖沓，聚焦不准，切入不力，三观不稳，内容过杂。这不是讽刺，这是《世越号惨案100日特辑》续篇，而且作品以高阶要求是很拙劣的。7-