日本摄影记者芥川（林子祥）三年后重返刚刚解放的越南采访，遍地的生机令他心生欢喜，但当他无意间走进城市的另一隅结识当地女孩琴娘（马斯晨）后，方知之前所见不过是越共政府特意为他这样的外国记者安排的粉饰太平的假像。在琴娘并非刻意的“导游”下，越南平民百姓正处于水深火热中的悲惨生活逐渐被芥川尽收眼底。琴娘一家人、战后唯一留下来的某酒吧的老板娘（缪骞人）及她的正想方设法逃离越南的情人祖明（刘德华）等人的被越共任意践踏的自尊强烈地触动着芥川敏感善良的心，尽管他并无彻底改变他们命运的能力，却仍是尽力给予帮助

在百部最佳港片中，这一部《投奔怒海》排在第五位。网上能找到关于这部电影的资料不多，除上述这条之外，到处都有的资料是这是刘德华的电影处女作。

看这片子真是极大的意外，不过意外来自影片之外，而非影片的内容。片头字幕一出我下巴就掉了，监制竟然是夏梦！！！另一处意外是这片子没有字幕，一个越南的故事配上广东话对白，让我真是啼笑皆非。好在我多年的tvb连续剧不是白看的，我几乎可以完全明白在讲什么，虽然是比较吃力。

这部电影搁在今天上映，绝对是吃力不讨好的作品，更不用说像影片82年上映时票房口碑双丰收，仅香港本地便收获1500w的票房。因为这是个太悲惨的故事，而这个悲惨的故事讲叙的是越南人民的苦难，和我们毫无关系。

可是真的无关吗？虽说阿鞍否认这是部政治题材的电影，可我实在找不到否认的理由。我想无论多少，《投奔怒海》一定有影射中国的成分。同样的社会主义国家，在海南的取景，影片开篇唱的那首胡（志明）主席万岁的歌，还有影片监制夏梦退出影坛的真正原因……也是因为这样，才有香港本土的1500w票房，因为82年正是中英谈判的关键一年，港人在担心，自己是否也会如影片中的越南人一样，投奔怒海……

而我看完电影后，最想知道的是，影片中描写的越南和当年真正的越南，有多大的差异？不过，从我们的文革和朝鲜的情况来看，差异应该并不大，起码建设一个供国际友人参观的新经济区我想是真实存在的。而从上一辈人谈论的越南来看，起码无处不在的地雷也是真实的。

不过影片中还有更惨的情节，那是在杜甫的《石壕吏》中描写过的抓壮丁，还有比鲁迅在《祝福》中“看杀头”更悲惨的哄抢被判处死刑者的衣服这样的情节。

假如这一切都是真实的，那么毫无疑问，这部《投奔怒海》是关注现实的强有力度的佳作，阿鞍在履行一个文人的社会责任，她在记录一群人的命运，她在批判一个政府不人道的作为，她是个值得敬佩的电影人。而假如相反，那么这部电影就是一部刻意贩卖和夸大悲惨的无耻之作。当然，我愿意相信阿鞍。

许鞍华是个很不一样的女性导演，你在她的作品中，很难看到大段大段的温情片段。她冷静、冷酷，不给镜头刻意加温；以至于在影片开头，我甚至在怀疑她是否借用了纪录片的片段。林子祥的出现把这个可能性给抹杀掉了。题外说一句，开头越共解放军进城的大场面，阿鞍的镜头调度很见功底。

无论是《投奔怒海》、《半生缘》、《男人四十》还是《玉观音》《姨妈的后现代生活》（我目前只看过这5部阿鞍的作品），近30年，许鞍华的导演风格几乎没有什么改变，很难在她的影片观影过程中留下长串的眼泪，可当我走出电影院或者关掉real one，带给我的是深深的震撼和长时间不能停止的思考，思考关于人的命运，社会的现实……