年轻的休·麦卡利斯特按照未婚妻和未婚妻劳瑞·沙利文的意愿，在远离城市喧嚣的僻静角落买了一座拥有数十种风格的大房子。乔迁之日，Laurie 对新房子既满意又惊讶。不久之后，肯尼斯和其他朋友开车过来为这对年轻夫妇准备了一场盛大的乔迁派对。马可等人没有精神寄托，没有任何感觉，四处游荡，强行进入一座无人居住的老房子。青年男女对什么都不忌讳，四处游荡，不知道招惹了什么。夜幕降临，嗨……年轻的休·麦卡利斯特按照未婚妻劳里·沙利文的遗愿，在远离城市喧嚣的僻静角落买了几十套长屋。乔迁之日，Laurie 对新房子既满意又惊讶。不久之后，肯尼斯和其他朋友开车过来为这对年轻夫妇准备了一场盛大的乔迁派对。马可等人没有精神寄托，没有任何感觉，四处游荡，强行进入一座无人居住的老房子。青年男女对什么都不忌讳，四处游荡，不知道招惹了什么。夜幕降临，喜欢热闹的男男女女纷纷涌向修的新居举行盛大的聚会。喜欢肯尼斯的少女又孤零零的来到了空荡荡的屋子，却被藏在这里的恐怖之人残忍杀害。那边的狂欢是狂野的，这里的血腥杀戮之门缓缓开启……

曾经的天才少年PTA长大成人了。喜欢他的电影的人都叫他PTA，而非保罗·托马斯·安德森。37岁时，这个孱弱的、病歪歪、胡子拉碴、烂泥一样的前天才少年，慢悠悠、懒懒散散地拿出来第五部作品，现在的他早就不是少年，甚至“年轻导演”都不太适用于他了，但是，他还是吓了我一大跳——前20分钟，从一个集结号式大摇臂开始，不断地挖，不断地工伤，不断地往镜头上飙血飙石油（从这里总算看出来，他平常果然是跟Quentin Tarantino那帮流氓混在一起的人），一句话也没有，完全没了PTA往日啰啰嗦嗦四五条线互相嘟囔的聒噪气，却非常有言之有物地将背景交代得清清楚楚。

变得更多的是叙事结构，过去的松散和平行交错没有了，教科书一样的Epic模式，主角鲜明，甚至配角，严格来说也只有两名，其中一名（也就是假弟弟）几乎无需表演。而且这一次PTA根本没想花力气去交代闲杂角色，不是他没有这个耐心，要知道，PTA的立家之本就是群像塑造来着，所以很多人说，《TWBB》的阿喀琉斯之踵是它是一个one-man show，窃以为这完全是一句不负责任的废话——试想如果此片中的老百姓们也如《Magnolia》中那般纠结烦恼没完没了，或者像《No Country For Old Men》一样各自卖弄，这戏还怎么看？

另外，也许大家似乎都特别迷恋丹尼尔·戴－刘易斯，很多人的影评里，除了他根本看不到其他。Paul Dano的演出多么出色，也许有那么点用力过猛，但这部电影的前提设定就是集体猛用力，略微超越了现实主义，这也是PTA一向的风格。

还有人说Jonny Greenwood给《TWBB》写的配乐故弄玄虚喧宾夺主。故弄玄虚我实在听不出来，倒是和故事配的灰常贴切，真正是为了电影写的配乐。喧宾夺主更加是无稽之谈了，最夸张最反传统的两段要数烧井架和敲油管，可是谁会在这两处走神？！作为JG第一部正式的电影配乐作品（之前的《Bodysong》只能算玩票吧），起点实在很高。从这张专辑里至少看出，他对弦乐的把握越来越成熟，也许，这位曾经在“哀求”下进入Radiohead的小杂工未来会走出更宽阔的道路。

最多人说的是，PTA开始跟过去告别了。好吧。如果这样说，难道他不是一直在告别？他从没拍过一样的东西。我没看过他的处女作《悉尼》，但是之后的四部作品彼此之间有多少摆在明面上的共同点呢？但这些都是PTA，一个喜欢Altman和Scorsese，喜欢西部片，喜欢洛杉矶，喜欢阅读，也喜欢动笔的热血青年。终于，不正经了十多年，顶着“顽劣青年”的帽子在电影圈玩了那么久，他开始向优质电影致敬。但那些自以为料定他会就此拥抱主流电影，开始向“殿堂”迈进的人不用费神了，他根本不是那种人。没准，明天他又会继续鼓捣一个神经病片，像《Punch Drunk Love》。如果说他有他的坚持，那就是“好看”。尽可能的好看，把从别人那儿学来的东西全用上也无所谓。

还有人说《TWBB》的深度不及《No Country》，也许这是最可笑的点评——什么是深度？是可以拿尺子来衡量的么？一个讨论的是社会变迁世风日下，旧人看不懂新人的怅惘和悲哀；一个讨论的是贪欲和道德，资本的累积和宗教的清洗之间的斗争，以及复杂而庞大的美国石油开采史。请问到底哪个深哪个浅？

《TWBB》是一部真正考验导演功力的电影——正是因为角色少，故事线性，同时还相对松散。如何同过仅仅一个人道出一个时代，甚至是几个时代的变迁兴替，对PTA这样过去作品并不算多的导演来说，实在是挑战。

就现在PTA来说，《TWBB》肯定算得上是一部伟大的杰作，但关键是，这部电影告诉我们，他的未来更不可限量。10年前他拍《不羁夜》的时候，谁能料到连Altman本人都会在临死前把代他完成最后一部作品的重任交给他。Altman曾经预言，《TWBB》会是一部杰作，可惜，他连看一眼粗剪版也没赶上。结果，PTA把《TWBB》献给了Altman。老人家应该很欣慰吧。至少，在《TWBB》之前，我还曾怀疑PTA除了借鉴和乱来到底有没有真正成为大师的本事，现在，我丝毫不怀疑，如果70年代生的这批电影人中会出现一个大师的话，那肯定是他。

补充两句：
如果要说这部电影有败笔，我想首先就是丹尼尔·戴－刘易斯，他太著名，太深入人心了，错误地吸引了太多戴－刘易斯的个人影迷去看这部影片，继而评价这部影片——然而，这部电影可不是给这些人喝的那杯茶。


最后：
这是一部让人看后很长时间都无言以对的电影，本来不想写评价，怕自己太主观，并且本来就一言难尽，但发现满眼都是一些不着调、不靠谱、不负责任还的所谓评论，忍不住贴一些琐碎的辩驳观点而已。