海滨的小屋里，年轻的纳尔太太带着10个月的女婴西芙拉，在寂寞中等待着在巴黎工作的丈夫。一个陌生的女游客出现在她的窗前，要求在她家门前的露天借一块地方搭帐篷。纳尔太太犹豫着答应了。晚上，她还请女游客共进晚餐，并在饭桌上回忆起当年单身时旅行的奇遇。随着渐渐熟悉，两个女人带着孩子一起去海滨、一起进餐，纳尔太太大度地让女游客使用自己的卫生间，对方也在纳尔太太进城时帮她照顾孩子。彼此间还有了一点微妙的吸引。两人也有各自的秘密。几天后的一个早上，纳尔先生回来了，屋里空无一人。不远处，一艘行驶的游轮熙熙攘攘，一位女性抱着号啕大哭的西芙拉望着大海......

看完Ozon的《See the Sea》，突然明白了为什么会有人抱怨被《看海》的影片名字诱惑，却面对诡异的剧情发展和惊诧哑然的结局。看海，这名字确实也是当初吸引自己拿碟的原因，但再后来它便不翼而飞。影片的确在“海”字上面作足了文章，不过海浪的拍击却多少掩饰着女主人公不安的躁动。

即便自己是作好了身心准备，尤其是见着Marina de Van的出现便有不祥预感，但对于影片中一些镜头还是颇有怨言。对于Marina de Van的牢骚在《失魂家族》里已经解释过了——被形容为“粗糙”，下该词时还有些顾忌，不过也是因为《看海》里的深刻印象。

曾听云中几人解释说为什么《无穷动》里几个中年妇女啃吃鸡爪一段会令观众身心难受，其实不过是把镜头对着嘴部特写。在《看海》里你可以重新见识到特写的力量，Ozon曾用特写来捕捉少年男女的脸部表情变化，这次依然如故。

Tatiana的出现就带着强横侵入的意味，以至Sasha产生着本能的抗拒。互相了解之后Sasha的心开始有了躁动，眼前的Tatiana勾起了她年轻时旅行的美好回忆。影片在两人的态度改变上做了很多描述，尤其是Sasha从一开始的放心不下到后来主动邀请（准备早餐，咖啡等），而Tatiana的所做所为开始让人忧心起来（尤其是卫生间一节）。显而易见的，Sasha开始对Tatiana渐渐有了好感，而Tatiana则妒忌着Sasha的一切。影片隐去了她们的过去，可以联想及Sasha满足于现下生活但又寂寞空虚，Tatiana的到来唤醒了她的某种热情；Tatiana的过去则是灰暗无光，一人四处游荡，意外进入了Sasha的生活，她不可避免地被触动了。墓地一节来得相当隐晦，Tatiana的来路估计更为残忍，联系及结尾，她可能又是一名精神分裂的惯犯，不过这都是推论猜想，Ozon并没有告诉观众答案。

婴儿的啼哭几度中断了影片发展，即一方面强制观众接受着Sasha母亲的身份，另一面也让她和Tatiana产生微妙联系。Ozon又一次设置了突如其来的冲突，人性的阴郁和突然的热情迸发一一被展现出来，他在影片中强化了两个对立人物的性情差异以及互相影响，包括对话交谈、处事态度，这些包括结局的意外都是《看海》最大看点。

再回到片名，说实话52分钟的影片真的没有那种看海心胸陡然开阔的陶醉感，一些空镜头倒是运用得相当不错，类似于后来《游泳池》带来的舒畅。非要说Ozon片子有因名而生感觉的，还是《5x2》和《时光驻留》。

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