上学那会，常常偷溜进录像厅里看电影，时而影厅也放些风月的场子；及后，兴起租碟的日子，邻居小伙伴买来碟片，趁着爹妈上班，呼朋唤友一通围着VCD凑。那些日子，历历如昨。 再后来，网络时代的兴起，这些产业渐渐没落，小伙伴也大都各奔西东，已经不大见得着了。有时候闲的无聊，也上网搜些风月的片子瞧着，大体不出港台日韩的行列，欧美虽有耳闻诸如性爱宝典、霹雳娇娃、女性瘾者等，应是算不上情色片子的。 在这四大行列里，我对香港的感情是比较深的。香港风月片一如它的鬼马文化，讲究搞、怪、逗、乐，诙谐而幽默。我常常听人讲，中国的男人不像外国佬那般善解风情，只是笑笑。确实如此，中国是不懂得探戈也不够绅士的，但中国的智慧则是一向体现在民间、在它的俚语。人们阅读《三言二拍》，往往绕进弯里吐槽它的故事结构，并不大注意它口语化的语言、和生活化的片段——或是邻居张三偷牛碎碎念，又或他乡李四婚庆宴席齐叨叨。香港的风月片正是如此，翻阅起来往往像是捧上一卷《三言二拍》故事集子，事皆因缘果报，不过家常絮叨，不做高深、细品之下齿有余味，大咸大湿如是；而且值得一提的是，香港早期的片子用力极深，唐朝豪放女服饰上定是下了一番功夫；金瓶双艳台词用字考究，典雅之致。 台湾影、视，总有一股浓郁的本土味道，虽偶有佳片，然随手翻来观阅，总是千篇一律之感。风月的场子也是如此，平淡无奇。岛国的情色片很像近些年的动画，一词以蔽之曰zhiyu，非治愈必致郁，而后者又占绝大多数。老友向我推荐一片子，阅毕，内心久久难以平静，实是怕了（niao）。键盘一敲，鼠标一点，尽是箱女一类片子，瞧瞧封面，心吓之余（日本的某些电影过于深究性恶本质，其可怖不下于恐怖片，往往还带有一种后怕的压抑感），又盐酱味太重，只好弃之。 还好，我们还有大韩棒子这股浪漫、小清新的清流。如果说一部好的风月片，是讲究情与色的微妙结合，那无疑韩国是这方面的好手（香港缺少“色”方面的提炼，咸湿咸湿叫的总是没错）。当然，你总不能举善良女秘书一类的例子了，我总觉得这类导演就该拉去枪毙，女主爆丑无比，毫无艺术表现，殊不知没有点缀的性审美也会疲劳、吉吉也会疲软，一连串的性暴力只会惹人恶心连连。姜恩惠，前女团团长，媚功本就不俗，加之导演稍懂拍摄艺术以表现其媚功，奈何“情”之一字无力，也就只好快进快进再快进罢。聚会的目情色俩字把握俱佳，爆点缓点控制得当，女主颜值身材还都不俗，只是全剧痞气太重，俗。银娇/恩娇以情见长，香艳镜头无几，且是从情这个角度去探看的，也就无来色字可言，剩下的只是一种“发乎情止乎礼”的情。而在我看来，情色俩字处理最好的是我有时候也想成为A片主人公，讲情写色自成风味，该详该略处理得当，是个难得的佳作，无可挑剔。 说了这么多，回过头来讲这部片子，片子很俗，但有我喜欢的地方，算是个私心偏爱了。这部片子有第一部，不论国内国外大家看完都在吐槽人妻是有了美味没见到，倒是人妻都丑爆，会心一笑。然而或许导演是个注重实践调研的人，于是乎就有了第二部也就是本片片头的那句——饮食男女人之大欲存焉。这可真不是装逼啊，导演真做到了（除了片头，剧中也不少穿插美食的镜头）。我想导演确实是调研过也思考过的，然而他思考的结果是瞄中李安的《饮食男女》片头，再施以腾挪大法。可惜的是导演只知其一不知其二，李安《饮食男女》片头的成功还间与一段小曲儿（所谓视听语言，视听视听有看有听嘛），结合演员随曲摇摆动作、食材与厨艺，才构成令人回味无穷的画面。而本片除开无音乐调节情趣外，画面凌乱不堪，时间又短，实在粗糙，否则片头可成经典。