Tatsuko (Masami Nagasawa) 是一个 ConfidenceMan，或信用欺诈大师。凭借着超越同龄人的天才头脑和道德能力，她可以在短时间内集中精力掌握各种难懂难懂的专业知识。她长期住高档酒店的豪华套房，虽然天赋异禀，但也有天真邋遢的一面。大紫的搭档是一个小男孩（东出正田饰），一个性格谨慎的好老人，总是被她玩弄，不知所措。他总是盼望着早日用金盆洗手，诚实守信，过着正直的生活。 .另一位搭档是理查德（小日向文明饰），他拥有高超的变装技巧，并将与生俱来的好气质运用到欺骗上。他们利用各种行业，以繁华、吃喝玩乐的场所为舞台，用各种非常诡异的计谋，骗取对金钱和利益的渴望着迷的人们。他们是个坏人。一部坏事受到惩罚或打击的喜剧，让每个人都很开心。

眼见不一定为实

很久以前和小伙伴牛聊天的时候曾经扯到一个话题，好像关于绫辻行人的小说《替身》，牛发表的观点大意是，为什么读者或者观众比较容易原谅开头很一般结尾很出彩的作品，但却不太容易给开头很惊艳结尾很一般的作品比较高的评价呢？明明它们也贡献过很棒的开头了。

诚然开头很惊艳结尾很一般的作品会让读者有一种期待落空的受骗感，仿佛平庸的结尾是作者江郎才尽；而开头很平庸结局很出彩的作品却会让读者有一种原来如此的惊喜感，仿佛平庸的开头是作者伏线千里。但是引起这番话题的根本原因其实在于善始善终的好作品实在是多乎哉不多也。

然而最近在寻觅这种开头很不错，中间很过瘾，结局很惊艳的作品过程中可以说有一些收获。两部诈骗题材的作品深得我心，一部是高木彬光老师的推理小说《白昼的死角》（新星出版社哦）；另一部是昨晚熬夜看完的电视剧《行骗天下jp》。

上一次看诈骗题材的作品，还是东野圭吾的《流星之绊》以及同名的电视剧，讲的是三兄妹变装诈骗同时寻找杀害父母的凶手的故事。然而东野圭吾虽然故事讲得一流，剧情上却令人感觉骗也没有骗到，反转也没有什么反转，全靠一个非常惊艳（画面感很强让人不寒而栗）的开头吸引着我看到了不知什么鬼的结尾，最后给了东野圭吾的开头和宫九的改编各一个四星评价（我真是宽容）。

流星之绊7.7[日] 东野圭吾 / 2010 / 南海出版公司

流星之绊 (2008)8.32008 / 日本 / 剧情 / 金子文纪 / 二宫和也 锦户亮

（我就是想试用一下插入书影音这个功能…）

就骗术而言，当然高木彬光老师的作品是最高明的。《白昼的死角》全书的主角是东京大学法学部的高材生，在这样的人设之下，作者选择了金融诈骗作为犯罪内容（当然比杀人难写多啦）；在这样的内容之下，作者选择了法律作为盲点（当然比找凶手难写多啦）；在这样的剧情之下，作者对判例、宪法、刑诉、民商的拿捏几乎没有理论错误，所有的诡计在设定的时代背景下（二战后的日本）的可实现性几乎没有硬伤，即使在金融法规日趋完善的今天仍有警示意义。我一下子就对这个作者充满了好奇心。查了一下呢，他并不是学法律的，而是京都帝国大学（京都大学前身）学冶金的，但是维基百科称他为“自学成才的法律专家”（self-taught legal expert），我觉得他非常厉害！

白昼的死角8.0[日] 高木彬光 / 2016 / 新星出版社

十分专业的诈骗诡计并不是《白昼的死角》唯一的亮点。书中对主角性格和犯罪心路的刻画，可以说是日本二战之后社会失范现象的缩影；大多数诡计的实现，和当时的日本国内局势以及证券市场行情息息相关；而从几位女性配角的命运又可以瞥见传统与动摇的冲突矛盾；令人想起某位犯罪学老师说过的，很多时候作家比犯罪学家要敏感。

虽然看得不多，但我一直都觉得尽管本格推理小说是以诡计为中心的推理作品，但是诡计却不是最重要的。只有诡计出彩的推理小说是很单薄的，而很多人觉得在传统本格推理小说中写大篇幅的背景故事的所谓“灌水”的部分我却常常觉得很精彩（比如岛田庄司《利比达寓言》）。毕竟这类作品的完成度虽然是由诡计决定的，但是深度或广度却是由诡计之外的内容决定的。

利比达寓言6.6(日) 岛田庄司 / 2016 / 新星出版社

如果抱着类似的想法，可能对于去年的日剧《四重奏》或者今年的《行骗天下jp》，都会看得比较过瘾。

行骗天下JP (2018)8.52018 / 日本 / 剧情 喜剧 / 田中亮 金井纮 三桥利行 / 长泽雅美 东出昌大

有人把《行骗天下》概括为低开高走的作品；但其实如果一开始不把这部作品的中心放在骗术的完成度上面的话，可能也就不会觉得它“低开”。毕竟古沢良太编剧嘛，是不能当做正儿八经好好诈骗的剧集来看的。这部剧的设定虽然也是三人组各种变装设局来钓大鱼，但是比《流星之绊》好看多了。剧情上反转再反转都让人看得很过瘾，主角也比较好看。

而且如果你是Legal High的粉丝，那么还可以感受到古沢良太的调皮~

以及古沢良太的深度。

Legal High第一季第四集是一个关于争夺日照权的案子。因为开发商要建的新楼会挡住其他房子的采光，小黛非常同情这些居民，可是她和古美门却是开发商的代理律师。古美门对黛进行教育的主旨在于，她现在只看到了那些居民的苦难，想让这些居民胜诉而让开发商败诉；但是如果开发商败诉的话，旁边寺田工务店的那位因丈夫去世而辛苦地依靠这次的地产项目维持生计的寺田太太就会破产而失去一切；黛又开始同情寺田太太。虽然关于寺田太太的描述是古美门信口胡诌的，可是在黛看不到的地方可能真的存在与开发商的利益休戚相关的普通人。因此黛的同情是把自己当做上帝，把眼前视角当做上帝视角，并不如她想象得那么高尚。

眼见不一定为实。古沢良太在《行骗天下》把这种观点发挥了又发挥，发挥了又发挥……如果说《四重奏》是在好像有点悬疑的外衣下面说了一个烟灰也可以很耀眼的故事，那《行骗天下》就可以用相同的格式称之为在热热闹闹的骗术外衣下说了一些人怎样面对过去和将来的故事。与这些耀眼配角团同在的是贡献了毁容级别表演的主角团（微笑）。总而言之大家都是很有趣的，笑点和泪点都是很过瘾的，1、2、3、5、7、最后一集都是十分惊艳的（好像就约等于是全部了诶），第1集是看了最后一集之后更感觉到惊艳的！

如果说传统的悬疑推理类主打悬念的成功作品最后给人的感觉是“哦，原来是这样啊！”那么《行骗天下》（还有四重奏）这种看起来好像有点悬疑/诡计但是却在别的方面取得高度的作品最后给人的感觉大概是“咦？原来是这样吗——”

“——很不错嘛！”