主要讲述女性被抓捕囚禁为慰安妇，被动物蹂躏的悲惨故事。

从若松孝二那一套欧洲化的做派里看不出一个日本导演应该保有的传统。《无理性的暴行》一片开头便是一段粗糙的声画分离蒙太奇，寥寥数笔便勾勒出了三个主人公生活的全部内容和精神状态，这种天分我再上一次见到似乎是克鲁格的Anita G.。另外要首先声明的是，本片绝不是一部情色片，除了几个女人的露点之外本片的尺度并不大。
在两场强奸的重头戏中，若松孝二基本是以近乎杂耍般的快切和游离来处理。没有直接激烈的动作场面，被害人主观视角的引入也绝对不是在控诉暴力。而第二场强奸戏里若松干脆饶有兴致的拍起了三人猜拳决定谁先行乐的场景，看到这里你该明白了，若松根本就不是要关注什么社会危机，正如他自己说的，“拍电影是要表达观点”。其实这样的观点早在第一次强奸之后就由大沢说出了：“订报纸有什么用，社会发生什么事又怎么样，我们还不是照样过不下去生活。”而在穿插的一场学生运动的戏里，原田和松本竟然上前询问派发政治传单的女学生是否愿意和他们上床，辛辣的讽刺溢于言表。
偷窥的部分绝对是影片最大的亮点。不仅是因为这是全片唯一出现彩色画面的地方，而且主人公们从小孔中看到的时隐时现的性爱画面也具有很强的主题性。他们的眼睛停留最多的便是隔壁女人做爱时因兴奋而扭曲的面容，听到最多的是女人快感来临的幸福呻吟。作为三个只能靠强奸来满足欲求的年轻人，他们最大的希望莫过于两厢情愿的美妙性爱。
大沢之死也是一个奇特的快切。前一个镜头里原田还在嘲笑松本认为大沢已死的猜测（“你以为是演戏啊”），话音未落，下一个镜头便是大沢的遗像摆在桌前而旁边是原田和松本为他上的香。此时两人对于大沢之死的讨论逐渐转变为控诉，最后松本竟然对着镜头痛斥社会，看来若松终于在后台藏够了，是时候清清嗓子表达观点了。也许若松是最具写实主张的日本异色导演，虽然在本片中他的观点也许不够高明，利用松本直接对镜头说的话也不如戈达尔那么深邃，但一个关注生活危机的导演永远值得肯定。而他浑然天成的剪辑和绝佳的声音调度更体现出了作为导演的难得天分。
最后三个主人公的死法其实说穿了都是自杀，这个结局不知道有没有同样令你想起，32年前有个叫山中贞雄的人拍了一部电影叫做《人情纸风船》。