这还是我当年的作业，既然翻出来了，那就发了吧。影评，带剧透，个人观点。


Cult movie，译作邪典电影或者异色电影，并不是对电影类别的划分，而是一种对风格的描述。异色电影有可能出现在各个时期，各种类型的电影之中，它可能是反主流的，可能剧情怪诞，色调阴暗，拍摄手法自由放肆，没有规律。它通常会使用一些极端的表现手法去刺激观众，从而使观众求得一种心理上的共鸣。电影史上划分在异色电影这个范畴内的不乏名作，这里我想探讨的是异色电影中另类的温柔——《双生儿》。

《双生儿》，是日本著名导演冢本晋也指导，由本木雅弘、りょう主演，于1999年公映的影片。第五十六届威尼斯国际电影节、多伦多国际电影节、温哥华国际电影节、伦敦国际电影节、斯德哥尔摩国际电影节、美国电影协会洛杉矶国际电影节官方邀请作品。一人分饰两角的主演本木雅弘更是凭借此片获得第二十三届日本学院奖最佳男主角。在今天看来，这部十年前的影片可能已经没有那么大的影响力，但它仍然以其超强的时代感和极其细腻的视觉效果而保持着经典电影的地位。

这部电影的剧情虽然离奇却并不复杂，基于江户川乱步的小说改编的剧本在一定程度上有些超乎人的想象，但又合情合理。

影片讲述的是在阶级观念强烈的明治末期，身为家族继承人的大德寺雪雄拥有让人羡慕的事业和家庭，名誉地位集于一身。这个看似完美境况突然被打乱——父母相继身亡，夫妻间意见不合，雪雄和妻子琳第一次产生分歧而争吵。某日，雪雄在花园中被一个和自己相貌酷似的人袭击，并被推入废井中。那人以雪雄的身份生活下去，而真正的雪雄却在深深的井底没有人发觉。

电影开头是在人声配乐映衬下的不断闪现的一组极具冲击力的镜头，盘踞在尸体上的蛆虫、啃噬尸体的老鼠和它们的嘶鸣、躺在臭水沟中已经腐烂的动物尸体，影片标题“双生儿”随即出现然后隐去，镜头直接转入大德寺诊所的候诊室，影片就在这样非常强烈的视觉对比之下开始了。

在诊所这一场景中，采用了与全作迥异的明亮的色彩，透亮的窗户、撒进屋内的阳光以及从暖炉上的壶中徐徐冒出的蒸汽，都给人一种温暖的感觉。通过人物间的对话，介绍了主人公雪雄优秀的医术并做过战地医生的背景。而接下几场戏中简要交代了大德寺家族间的人物关系——深爱妻子的雪雄，貌美年轻但记忆尽失的琳，对儿媳妇充满怀疑的母亲。这几场戏很明显是为了铺垫，镜头快节奏的切换，变换场景干净利落，紧凑而不忙乱。

伴随着剧情深入，雪雄的父母离奇死亡，有一个不断出现的形如鬼魅的影子游移在大德寺家，雪雄的母亲似乎就是因他而死，琳也一副欲言又止的样子。有一天深夜，一个来自贫民窟的女人来到诊所外面请求雪雄救救她的孩子，同时，在诊所的另一扇门外也有人敲门，说市长醉酒后跌落受了重伤，在隆隆的雷声中，雪雄选择了后者，并要求看护妇穿上防护服将贫民窟母子赶走，那女人在大雨中不断拍打窗户，声嘶力竭的喊声显得非常刺耳。琳请求丈夫救救那对母子却被拒绝，一直温婉柔顺的琳指责雪雄无视那对母子的生命，引起了雪雄的爆发，于是影片中第一次冲突出现了，琳对贫民窟的态度似乎与她的过去有所瓜葛，而雪雄的看法显得非常暧昧，既不像父亲那样认为贫民窟是应该抹煞的存在，又不像琳那样抱着同情，夫妻间激烈的争吵就在“你甚至不知道你自己是谁！”这句话后结束了。这一段是在雪雄与琳的卧室中发生的，风雨中摇曳的树影与房间内昏黄的灯光营造出一种哑默的氛围，在这种氛围下却是两种立场下思维间的交锋，手法不可不谓高明。

第二日，雪雄在花园里寻找因为争吵而对他避而不见的琳的时候，突然遇袭，厮打中他勉力转过头来，看见的却是相貌和他一模一样的男人。原来，之前让全家人不自在的那种感觉，就是这个一直潜伏在这里的这个男人。雪雄被推到了井里，而那个男人完全取代了他。从这里开始，剧情开始进行到关键阶段，并且由之前的单线模式发展为三线模式，影片前半部分快速的节奏也突然间慢了下来。如同揭秘一般的，由男人口中断续着描述出事件的真相：这个和雪雄相貌酷似的人叫舍吉，是琳的恋人；琳也并没有失忆，只是用失忆来掩饰自己的过去——琳正是被上流社会所不齿的贫民窟出身。

与雪雄生活的阶层不同，贫民窟内民风剽悍，人们以卖艺甚至是偷抢过活，为了表现这一点，导演使用了异常明亮的色彩，大量的红色，令人难以分辨男女的凌乱的服饰，怪异的举止，加以陪衬的音乐也给人以火热而嘈杂的感觉。相应的，舍吉与琳的场景却是以诡异阴冷的蓝色色调为主。琳察觉出和她一起生活的是舍吉而不再是雪雄时候，歇斯底里地发泄着说“我好不容易有了被爱的感觉你却把一切全毁了”，回应她的只有舍吉冷漠的眼神。被舍吉推入井中的雪雄一直过着非人的生活，舍吉告诉他其实自己是他的双生兄弟，他们的父母因为舍吉身上有一个丑陋的蛇形胎记而视他为不详并最终抛弃了他，贫民窟的一个乞丐发现了顺水而下的婴儿，将他收养，同胞而生的兄弟俩的命运从此截然不同。舍吉因为杀了人逃离贫民窟，偶然得知了自己的恋人琳居然嫁给了自己的双生兄弟，他不断窥探雪雄的家，露出腿上的胎记让亲生父母受惊吓而死，最后将雪雄推到了井里。通过井内与井外兄弟俩的对话，谜底完全揭开了，影片片名双生儿的含义也不言而喻。

在把一切真相都告诉雪雄后，舍吉扔给了雪雄一把刀，嘲讽着告诉雪雄给他自绝的权利，没想到雪雄靠着刀一点一点从深井中爬了出来，如同先前舍吉袭击雪雄一样，雪雄也从背后袭击了舍吉，唯一不同的是，雪雄掐死了舍吉。此时，雪雄的面貌甚至比贫民窟的贫民们更加肮脏，他衣衫褴褛，面目已经被污垢完全掩盖了。影片的高潮就这样异常突兀却又十分自然的结束了。雪雄看着自己的双手毫无顾忌地痛哭起来，父母妄图杀死的他的双生兄弟由他的手真正的被杀死了，可是，这究竟是谁的错呢？

三线行进的剧情在此重新合并到一线，琳来到她与雪雄相遇的河边，准备自尽，却听到身后有人嘶哑着叫她的名字，回头看时，正是雪雄。这时背景音乐徐徐响起，钢琴和弦乐轮流奏出主旋律，这是这一主题的第二次出现，也是最后一次出现。这个主题的出现暗示着随着舍吉的死，笼罩在大德寺家的阴霾终于散去，雪雄与琳终于可以恢复从前宁静的生活。
本木雅弘在本片中的演出极为出色，除了分饰雪雄和舍吉两个角色以外，对这两个角色自身的变化把握的也十分出色。例如雪雄被推倒井底之后，从最初的反抗、绝望，听到真相时的迷茫、消极，到爆发后的平静，本木雅弘通过不多的镜头将这一系列的感情变化自然的表演出来。而舍吉在取代雪雄之后那种洋洋自得又对雪雄的一切充满好奇的样子也是在他举手之间流转出来的。本木雅弘的最佳男主角之名可谓实至名归。

我个人非常喜欢りょう在片尾的表演，那是琳片中的最后一个场景。她抱着孩子站在走廊上，神态安详。仿佛是为了呼应一般，这里采用了和片头相同的色调，阳光温暖，庭院里的树木与屋内的盆栽，在怀抱中张着小手的孩子，半卷半放的竹帘，隐隐响起的风铃声，一切都是那么的祥和。琳在答过女佣“那我们一起去准备午餐”之后，带着笑容，转过身，慢慢走出镜头。我想起这样一句话：因为怀念一个容貌而接纳一个人，最终却发现自己爱上了另一个灵魂。在某种层面上来说，这几乎可以概括《双生儿》这部影片的全部内容。尽管全片时空交错，不断的插入过去的回忆，但从最后琳的这个镜头而言，其实讲述的就是这样一个带着些许悲凉的故事而已。

异色电影是否就一定是题材诡异、充满暴力和血腥，是否就一定是另类、嘲讽的，是否只是为了让观众寻求一种感官刺激而存在呢？《双生儿》给了我们一个否定的答案。尽管经历了如此之多的离奇事件，琳最终还是找到了自己的归宿，而雪雄也不再回避贫民窟，在影片末尾他从诊所回家时，选择了那条从前他不会走的，路过贫民窟的道路。原本就是异端存在的异色电影中，《双生儿》用它彰显出的另类的温柔成为了其中异端的存在。

大幕落下，你是否看见了镜中的自己，那个人身上，有没有一条丑陋的伤疤。