在19世纪的巴黎，疯狂的米拉克尔博士绑架年轻女性并给她们注射猿血，试图证明猿人和人类的血缘关系。当被绑架的妇女死亡时，他经常遇到失败。医学生皮埃尔·杜平发现米拉克尔的所作所为为时已晚，无法阻止女友卡米尔被绑架。现在他拼命地试图争取警方的帮助，让她回来。...

也许这部电影本身缺乏某些艺术的成分，但是，我们应当把它看作是导演法国人Robert Florey（罗伯特 弗洛里）完成了一次对《卡里加利博士的小屋》的致敬,而这样一次致敬并非一帆风顺。当初环球电影在拍摄《科学怪人》（Frankenstein）的时候（这可是雪莱夫妇与拜伦在聊天的时候“编造”的故事，后来记在雪莱夫人的名下。《德古拉》“也是”这次交谈的产物），罗伯特是最先宣布负责拍摄的，在当初的好莱坞，有地位的导演当然有权利挑选和宣布所在电影公司拍摄计划中的剧本由他负责。但，罗伯特恐怕还没有达到与托德 布朗宁相似的地位。罗伯特甚至为《科学怪人》修改了剧本，找来路高西试验化装，包括在《德古拉》的拍摄场景中试镜。他希望能够按照《卡里加利博士的小屋》的模式进行拍摄，风格化，表现主义，摒弃所谓的镜头写实。（以他和路高西的热忱，或许1931年恐怖主义浪潮将会提前一点点，这都是不确定。）然而，另一个人出现了。一个地位比罗伯特显赫的人：詹姆斯 维尔（James whale），《魂断蓝桥》应该不需要被介绍，当然还有在伦敦已经获得成功的《旅程结束》。也正是《魂断蓝桥》打动了环球的老板，维尔于是获得了在环球拍摄计划中任意挑选影片的权利，看来投资人几十年来都没变。维尔选择《科学怪人》的理由简单得仿佛在和罗伯特开玩笑：因为这不是一部战争片。显然，环球电影的拍摄计划中还有其他非战争片。事实证明，维尔的眼光很不错，才华出众，热情也不比别人差，《科学怪人》与《德古拉》、《化身博士》、《畸形人》成为1931年好斗与禁欲的“四大天王”，开辟了阉割状的“生殖方式”。而更加饱受争议的电影在4年后上映，导演依旧是维尔：《科学怪人的新娘》。命运并没有捉弄或者青睐谁。《科学怪人》带来的不仅仅是恐怖电影的浪潮，还有家族式的题材开发。特伦斯 费希尔 (Terence Fisher)拍摄了《科学怪人创造的女人》（Frankenstein Created Woman），一个被创造的人去创造女人。充满黑暗和孤独的蒂姆 波顿（Tim Borton）拍摄了《小科学怪人》（Frankenstie），完成了子系继承。 梅尔 布鲁克斯 (Mel Brooks)在时间上做了手脚，拍摄了《年轻的科学怪人》（Young Frankenstein）。仅仅这几部影片就完成了一个弗兰肯斯坦家族的时空体系，当然还有，其中包括1994年“黑超”罗伯特 德尼罗（Robert De Niro）主演的“再生”版本。罗伯特并非就此罢休，命运也并未就此剥夺了什么。1932年他就回来了，带来的不仅仅是一部《莫尔格街凶杀案》（Murders in the Rue Morgue），还有当初同样被《科学怪人》抛弃的路高西。《莫尔格街凶杀案》根据埃德加 爱伦 坡的小说改编，如果一定要注明改编，倒不如说是根据《卡里加利博士的小屋》改编的，一个是催眠师博士带领一个梦游者（《卡里加利博士的小屋》），一个是江湖骗子带着猿猴，（《莫尔格街凶杀案》），都是带着非传统“凶器”的凶手。影片中几乎没有任何有关爱伦 坡的痕迹，因为爱伦 坡的贡献就是开辟这样一个哥特式的题材。（说起来，雪莱夫妇和拜伦先生也应当在哥特文化艺术化的殿堂中留下位置）罗伯特终于完成了一次纯正的致敬，但是，当时没有人会十分留意这些，人们更多的在讨论这部电影以及当时同类电影所表现的病态，诱发了观众（尤其是那些喜欢追逐救护车消防车来进行消遣的人）的古怪品味。片中扮演被猿猴追逐的女孩的演员名字叫Arlene Kazanjian，她本来是来度假的，她的全部对白是“你是谁？”、“你的手冰凉让我害怕！”，当时审查机构删除了她穿着撕碎的“内衣”被绑在十字架上（其实她只露出了两条胳膊和右小腿），而纽约菲尔电影院的电影剪图中有这副图。Arlene Kazanjian的父亲，纽约人像摄影师Aram kazanjian看到了给女儿发了一封充满沉重诗意的电报：我看到你半裸出现在百老汇停止我们的朋友也看到你那个样子了停止马上回家